独家专访

　　田壮壮：十年一梦《狼灾记》

　　小说结缘

　　《狼灾记》“招”我十几年了

　　南方都市报(以下简称“南都”)：听说这部小说是侯孝贤导演十几年前介绍你拍的？

　　田壮壮：那时他拍完《悲情城市》来到北京，我们俩随随便便聊着天，他指着我说，“哎，这有个小说，你拍合适”。当时我没听说过井上靖。回头他连小说带着发展剧本的一千多块美金都寄来了。十几年前，那可真是不少钱。

　　南都：这是不是成为一种压力，让你非得把这剧本弄出来？

　　田壮壮：那倒没有，侯孝贤本身个性就挺仗义的。相反他还给了我不少启发。在很早的时候，我在为卡雷女的一身臭味怎么拍出来头疼时，他就提建议，卡雷女应该穿绿色，跟臭豆腐似的，一看就脏兮兮的，所以在之后的拍摄中我就采用了。

　　南都：那他在之后拍摄进程中有没有给过意见？

　　田壮壮：后边都没有了，只是在一开始的时候聊过，搞不好他都忘了。

　　南都：为什么经过了这么久才打造出这部电影？

　　田壮壮：它真的挺难拍，但你放下的时候，它又老“招”你去想它。每次放弃打算不拍，过几个月，我又会想把小说拿出来细细琢磨琢磨，慢慢地东一块西一块拼凑了很多，过程其实挺折腾。

　　南都：真正拍摄的契机是什么时候？

　　田壮壮：那是在四年前的香港电影金像奖上，江先生(江志强)和我聊天，问我是否想拍一部古装戏，我就说特别想拍《赵氏孤儿》和《虎符》，不过他认为都不好玩。听说我有拍《狼灾记》的打算，就让我试试。

　　拍摄过程

　　执着的小田切让，活泼的M aggieQ

　　南都：这个作品怎么就魂牵梦萦你十几年？

　　田壮壮：小说的人物虽然简单，但命运却是复杂的，这种感觉有一种特殊的代表性。这对每个人而言都有相似的东西，是一种生存的状态。到后来我会选择用三段式的表达方式，也是因为人生活中的片断很多时候都是相互独立，但肯定有着剪不断的关系的，由一种轮回的感觉。

　　南都：其实付诸到拍摄之后，应该挺苦的吧？

　　田壮壮：印象最深的就是沙漠的戏了，困难特别大。一开始车子根本进不去，剧组人员必须步行半小时才能到达。而在实际拍摄中，那些风沙根本无法控制，带进去的电脑被沙子折腾得完全运转不了，而摄像机也是，必须要全部拆了清沙才能动。

　　南都：过程中有没有危险的事情发生？

　　田壮壮：现场有孩子和动物应该是最麻烦的事。恰巧我们有很多动物，因为古装戏骑马打仗是必须的，而问题也就出现在马上。庹宗华有一次在拍摄中，由于马受到惊吓，而把他甩到地上，马蹄从他脸边近距离飞过。这个意外后剧组下发了一个规定，没有必要不许随便骑马。

　　南都：三个演员来自不同地方，谈谈合作感受吧。

　　田壮壮：小田切让很执着，每个镜头最多重复三遍，因为他觉得创作的刹那最具爆发力。同时他也很合作，无论何时何地我想补拍些镜头的时候，他随叫随拍。M aggieQ很活泼，之前一直演武打戏，我觉得挺可惜的，她的角色揣摩力挺好的，应该多接些文戏剧本。至于庹宗华是最后一个敲定的演员，虽然他是老演员，但沟通起来反而没有前面两个顺畅，有很大原因是电视剧演多的，人物塑造就显得客套很多。