那年那月

　　拍摄是为了避免遗忘

　　南都：你特别加重了第一段男人与男人之间军营的故事，是有特别含义吗？

　　田壮壮：其实我也当过兵，那是1971年林彪在温都尔汗飞机掉下来的时候。那年秋天大丰收，部队就每天收麦子，忙得困得累得不行，躺在水槽边就睡着了。突然间又是一个电话，说五点钟卡车来了，马上要撤走，但你也不知道发生什么事情，但被通知马上要打仗了，于是扛着武器往八达岭跑，就差点奔苏联去了。在八达岭驻下的 那 三 天 日子，非常恍惚 ，完全 记 不 住时间，这和张安良与陆沈康在西域的状况很像。

　　南都：想把它拍出来吗？

　　田壮壮：我是挺想把我插队的故事拍出来的，其实更应该说是一个“年轻人”的故事，但不一定给拍。毕竟是个人有都软弱的地方，但某一天我觉得必须拍这段东西，再不拍就没人记得的时候，也就拍了。就像《蓝风筝》，当时我自己都差点忘了四合院那种质感的味道了，拍了也就拍了。

　　南都：你怕不怕电影《狼灾记》的特效影响你的电影表达？

　　田壮壮：我的特效其实不太多，但这方面弄不好就会有影响。像陈凯歌的《无级》，一是剧情的影响，二是特效，凯歌其实挺不容易的。其实一个导演不能变化太多，当大家看电影都不认识他的时候，反而很难成功。

　　南都：侯孝贤导演目前正在准备唐传奇题材的《聂隐娘》，你们都从现代回到历史，会有一种必然巧合性的原因吗？

　　田壮壮：一个导演他选择的题材其实是在他的经验范围内的，这些还是很中国的东西。我不可能去拍一个关于奥巴马的电影，这太离谱了。拍一个鲁迅有可能，但绝对不可能说是去拍个海明威。

　　南都：那李安呢？

　　田壮壮：他对两个文化比较了解，他在台湾长到很大，然后去美国读书，其实他的东西也不过就在这两条线上。但其实他的《断背山》细细品下来还是太中国味了。有些情结是无法断的。你说《傲慢与偏见》我能不能拍，当然能拍，但能不能像英国导演那样地道，这肯定不行。因为这是一个文化很简单，比如我拍一部中文电影，老外看着觉得“牛逼！”但很有可能我们中国人看着就会觉得太差劲了。这也就是说中国人拍个美国电影在中国肯定不穿帮。

　　前景期许

　　只希望受众可以稍微宽一点

　　南都：这应该是你为数不多国内大范围上映的电影，这一刻等很久了吧？

　　田壮壮：对！但我觉得现在观众看电影的原因往往不是电影，尤其在第一周，谁都没看到过，那时候依靠的就是宣传策划、媒体和发行，还有名头，冯小刚能挣多少钱、成龙能挣多少钱，不出意外，这都是可以算出来的。到了第二周开始往后才是一个口碑传播。

　　南都：您对《狼灾记》第一、第二周的票房期许是怎样的？

　　田壮壮：我这人向来比较保守，只希望受众可以宽一点。

　　南都：这次尝试了这部“大片”，是不是意味着你想往商业靠拢？

　　田壮壮：不能这么说。其实一个导演的视角和经历并不宽，你看一些导演，他走了一生，他拍摄的好看的电影，就是那一种感觉，虽然有实验性的，但都不是特别好。导演你要不停地装不同的东西，看书、旅行、思考，但吐出来的还是和你生活的环境、从小的文化以及思维方式相关联的。

　　南都：《狼灾记》目前来看，你满意吗？

　　田壮壮：我一直有个底线，那就是在拍片的时候我已经全力把它做好了。即便有人说我不是市场导演，但我可以这样说，我心目中这个时候的《狼灾记》就是这样了。虽然会有小遗憾，但不影响大方向问题。

　　南都：有没有新片计划？

　　田壮壮：没有，因为我不是一个很多计划的人。记者 张麟 实习生 李梦凡(伍洁敏对本文亦有贡献)