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张艺谋又回来了——《满城尽带黄金甲》观后感

2006年12月14日 23:47

    十二月十四日,张艺谋新片《满城尽带黄金甲》在北京电影制片厂利用电影摄制时的宫廷布景,举行全球首映庆典。他本人因执导美国大都会歌剧院的歌剧《秦始皇》未能参加庆典,在纽约通过即时视频与现场观众问好。 中新社发 廖攀 摄


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  中新网杭州12月14日电 (童燕)今日,张艺谋二零零八年奥运会前的收官巨制《满城尽带黄金甲》全球首映。经过《英雄》的迸发,《十面埋伏》的陷落,张艺谋又回来了。

  面对张艺谋的第三部古装巨制,每个人都会问这样一个问题:《黄金甲》有什么突破?既然张艺谋是当代中国电影的一面旗帜,既然他动用了最雄厚的资本和最强势的演员,国人对他的期待当然高于其他导演。很多年前,张艺谋就说,导演拍片就是要让观众满意,让投资人满意。吃透电影本质的张艺谋在《黄金甲》中,还是坚持艺术和商业两条腿走路。

  张艺谋说,《黄金甲》不是突破,而是总结。在记者看来,这是张艺谋的回归。古典是华丽的外衣,张艺谋的用心显然在于大衣上的虱子。繁华背后的阴谋、封建礼教的残恶、人性的卑劣、乱伦的罪孽这些在他多年前蜚声国际影坛的《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《摇啊摇,摇到外婆桥》等电影中都留下过印记。而这些主题在《黄金甲》中又一次得到演绎。

  王是故事中罪孽的源头,也是封建家长制的代表。“没有规矩,不成方圆”,这个王城的所有规矩都是他制定,甚至包括后吃药。重阳夜,戏剧达到高潮,可是故事并没有发生转折。作为反抗力量的菊花军团终究被镇压,马蹄声慌乱,花落人断肠。《黄金甲》是一个历史和人性的双重悲剧。

  张艺谋认为,《英雄》是导演个人风格的电影,但观众不买帐。这次顺应观众的要求,拍的是主流商业电影,讲了一个很好的故事。故事的确很好,可惜其原型取自曹禺的《雷雨》。这是电影的最大硬伤:一个没有原创力量的剧本。

  但是,这并不妨碍张艺谋把电影拍的“好看”,张艺谋电影的好看最突出的特点就是他鲜明的影像风格。这种大、浓、烈的影像风格在《英雄》和《十面埋伏》里都得到最大程度的发挥,《黄金甲》依然得到继承。

  张艺谋这次对唐时期女性酥胸半露的丰腴形象的塑造令人称艳,的确是波涛汹涌。最大的场面,重阳夜,菊花军团在铺满菊花的大殿前和王的军队鏖战,非常壮观。最后,死尸横陈,鲜血遍地,染红了金色的菊花。张艺谋是壮美悲剧的忠实实践者。

  电影的武打效果刀刀致命、简洁凌厉,并不是《英雄》里那样以慢镜头来表现一种意境,看得人畅快淋漓。

  张艺谋电影的标签之一——中国元素在《黄金甲》里继续得到挖掘和强化。室内人物走动的皮影效果、报时打更、王的养生之道、后的中药疗法都是典型的民族特质。“待到秋来九月八,我花开后百花杀”,菊花意象也是取自黄巢起义的典故。

  谈到票房问题,张艺谋认为作为一个导演预测票房是不专业的表现。的确,票房问题其实更应该和制片人张伟平有关。现在观众老是问导演对票房的看法,这对导演的艺术创作会产生不小的干扰。《英雄》是初始的惊艳,它所创造的神话不是一时能够超越的。而我们所能做的就是走进电影院去支持张艺谋,支持华语电影。“菊花残,满地伤,徒留我孤单,在湖面成双”,末了,《黄金甲》发出这样的轻叹,而我们不希望张艺谋或者华语电影是孤单的。

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