中新网北京12月31日电 题：中国电影的2021：复苏、进击与“缺席”

　　中新网记者 高凯

　　2021年，中国电影呈演了疫情阴影下全面复苏的旺盛生命力，红火的票房之下，话题性和共情度成为影片成功与否的决定性因素，主旋律商业片势头强劲，而与此同时，“中部”作品缺席而导致的失衡之态却也愈发显露。

　　复苏：有力的回归

　　2021年，中国电影最显著的特点就是在疫情背景下，呈现出一枝独秀的状态。

　　根据灯塔专业版数据，截至2021年12月29日，内地电影院线票房已经达到464.50亿元(人民币，下同)，观影人次达11.53亿，相较2020年的203.14亿元和5.49亿人次，数据线的强势走高令人信心大增。

　　中国电影此前经历了极速生长，疫情前，10亿量级的影片数量和票房占比均逐年上升；而疫情后，2020年，由于营业时间仅半年，数量和票房占比均呈下降；2021年，此间院线回到正常上升趋势，且头部效应更加明显。

　　2021年，此间电影市场诞生了历史最高春节档(78.22亿元)和历史第二高国庆档(43.87亿元)，在疫情仍有反复，停工影响尚未消失的情况下，今年内地院线的成绩单可圈可点。

　　从全球范围来看，无论是中国电影的复苏还是中国电影的未来发展尤其是锚定2035年电影强国建设的目标，都给业内带来了更多的信心和想象。

　　胜者：主旋律的进击

　　2021年电影院线，《长津湖》是最大赢家，高达57.72亿元的票房不仅是今年最高，更夺走了《战狼2》影史票房第一的宝座，刷新了中国电影的票房纪录。

　　疫情以来，海外大片引进大幅减少，而即便2021年有《007：无暇赴死》《沙丘》等好莱坞巨制在此间上映，国人对其热情也是肉眼可见的降低。与之相对的，从2020年《八佰》的救市到如今一举登顶的《长津湖》，国产主旋律商业大片进击势头明显。

　　2021年票房前十名中，除了《长津湖》，《我与我的父辈》《中国医生》与《悬崖之上》均为主旋律作品。此外，《1921》《峰爆》《扫黑·决战》也都是这一年中大银幕上很有存在感的影片。

　　一方面，海外大片的降温令中国自己的主旋律重磅作品有了更大成长空间，另一方面，随着中国电影工业化的日渐成熟，这些头部影片在制作水准上已经达到了相当的水平，而最重要的核心能量，或许还是源于内容上的进阶，更扣人心弦的故事，更生动的人物，在当下成功地唤起某种集体情绪，有了话题度、共情性，终端院线也就有了更高的人气。

　　作为《长津湖》的续作，《长津湖之水门桥》将于虎年上映，尽管具体开画时间未定，但不论是海报还是预告片，这部影片的每一次物料释放都会登上热搜，这足以证明观众期待的热情，也足以证明大制作主旋律商业片将要继续爆发的的进击之力。

　　失衡：“中部”的缺席

　　“我们一直缺少票房10亿上下的中部的类型片，如果有30部左右这样的类型电影，中国电影就会非常饱满。”尽管在一系列票房数字上呈现出勃勃生机，但中国电影家协会副主席、清华大学新闻与传播学院教授尹鸿所提到的这一“中部”缺席的状况却在2021愈发明显。

　　以《长津湖》一飞冲天的国庆档为例，档期总票房43.87亿元，头名《长津湖》就达到33.9亿元，《我和我的父辈》不足10亿，可谓断崖式亚军，而它的身后更是一片“寂静”，其余十几部影片甚至完全难觅存在感。

　　单部影片票房与时间上的失衡在此显露无余，如果说从前的热门档期中“二八定律”经常见，那么至此，这一失衡状况甚至达到了“一九”，对此，中国电影评论学会会长饶曙光直言，“从总体上来看，中国电影发展不平衡不充分的问题需要引起我们的高度关注。”

　　这种失衡，究其根本，正是尹鸿所言的“票房10亿上下”的“中部”影片的缺席，导致这种缺席的，一方面是疫情以来电影产业确实受到了残酷的打击，另一方面，从内容到制作，此间电影生产在类型化上尚需进一步发展。

　　多少令人欣喜的是，2021年还出现了类似《我的姐姐》《扬名立万》这样凭借扎实内容、新颖表达而赢得票房与口碑的“黑马”向作品，包括年初《你好，李焕英》“天时地利人和”之下的“放礼花”，这些并非大制作的影片的成功说明，国产电影与本土电影观众有更大的对话的空间，好的内容永远是大银幕所有吸引力的源头。

　　2021年即将翻过最后一页，据灯塔专业版数据，2021至2022的跨年场观影购票总人次已经突破100万。(完)