评《被偷走的那五年》：节制的“失忆”故事

　　电影《被偷走的那五年》是一部喜乐中拼接悲情的现代爱情片。影片的前半段，导演编织了小清新的风格，诉说何蔓尚存的最美记忆及失忆后重拾爱人、友人的脉脉温情。影片的后半段，导演则用一种有节制的叙事视点，将观众带入交织着失忆五年与现实窘境的光阴，那些婚姻中残存的记忆碎片伴随着恋人身体、心灵上的悲痛，洗刷了爱情观念。

　　本片建立了一个节制的叙事视点，带领受众进行陌生化审美体验。用喜乐来拼接悲伤，用脉脉温情来消融死亡悲痛，让失忆者透过自我探寻来拾回记忆，导演始终以旁观者的姿态与观众进行对话。阿Ken插科打诨式的歌舞，名表公司浓缩社会百态的开会场面，都调和了阴郁色调。谢宇再一次的搞怪求婚让前妻感怀，死亡时刻的戒指信物相守延宕了生命的离歌。面对出轨真相的何蔓真诚地从内心深处清除毒瘤，再与前夫冰释前嫌。导演并没有将过多的人物视点带入，而是处于一个旁观者状态，不评价正确与否，试图与观众进行客观对话。影片开头主人公用DV自拍记录下生活的点滴片段，充满了代入感，观众迅速进入情境之中。数码摄像设备是冷峻的科技产物，人们在记录影像之后试图通过图像建立一个仿真记忆。然而，它能帮助失忆人找寻过去，却无法缝合记忆断点的裂痕，每一个场面都带有即时即刻性。何蔓的死亡结局显得凄凉惨淡，当幸福重新将至的时刻，她还带着最后的希望期待着身体痊愈，更好地被爱。人性的欲望是无止境的，她完全可以停留在有限的美好氛围中，而不是去挑战更大的身体冒险，只能寻求到死亡这唯一解脱的方式。尽管出发点是好的，但也揭示了一个道理，没有满分的爱情，它需要人们的苦心经营，再造的幸福未必适合每一对人。影片的叙事视点包含着鼓励，更包含着节制的思考。激扬的舞者，包容的爱人，平淡地行走，不说出口的表白，哪一种才是爱情的保鲜剂？这是节制的叙事视点抛出的问题。

　　节制的失忆桥段具有别样的审美趣味。本片主人公失忆的记忆分割点停留在最美好时光——离婚之前蜜月旅行，那被遗忘的五年正是酿造婚姻破裂的阴霾期，妻子外遇、事业悬殊、友情破碎亲手拆散了幸福伴侣。纵观中外影视剧作，恋人失忆往往也成为营造纯爱故事的经典桥段。在本片中，失忆的何蔓在面对温柔的前夫时，像是一个受罚的弱者，一改从前骄傲霸气的姿态。这大幅转变是一种“惭愧性失忆” ，用遗忘来选择逃避，好强的事业型女人撕下了冰冷面，重新发掘出前夫的优点，坚决与曾经的心理医生情人道别。当下社会语境之中，由于种种原因，不少恋人都已经形同陌路，破镜重圆是需要勇气，勇气的获得并不是一次次简简单单地冒险，背后承载着现代人太沉重的心理压力。失忆桥段屡试不爽在于它提供了一种审美趣味的获得方式，疏通了时光往返的畅游隧道。

　　尽管在叙事视点、失忆桥段运用上本片显示出了节制的爱情审美趣味，然在细节之处却用力过猛。偏向于韩式连续剧的重症苦情戏，略显脱节的叙事风格，赚足了观众泪水和人气后，也不免引起观者的不良情绪。毁誉参半之中，不免让人发出感慨，治愈心灵系的电影具有抚慰心伤的作用，然过度的煽情必走向反面。“失忆”主题电影如何改变万金油的使用模式，在商业市场的丛林法则之中如何实现突围，如何结合演员个性、时代背景和市场需求进行创新演绎是其类型发展的重要思考。(作者 张艺典)