四问新《红楼》：肥黛玉瘦宝钗 演员气质最重要?(2)

　　李少红回应：

　　关于旁白：“一开始红学家不支持，大家都很纠结，但我认为该用画外音，因为知识层次高的观众能理解，但90%的观众对文本不熟悉，他们只能依靠注解。”

　　关于台词：“这些话在当时不是文言，而是彻彻底底的大白话。有些话不一定懂，但总的意思一定能懂。‘这会子’‘情性’‘倘或’等这些小说中的话，其实就是当年的白话文，只是语言经过了200年的变迁后，现代观众有所陌生，从意思的表达上观众完全能听懂，只是可能不知道哪个字。”

　　《聊斋》式剪辑配乐，要的就是这个氛围？

　　变速镜头时常出现在各种恐怖电影当中，不知道李少红导演为何要将这样的镜头处理方式运用在新《红楼梦》中，比如贾母等一堆人进大观园游玩，本来走路走得很正常，突然哗啦一下从大观园门口“快进”到园中间，一大堆人时不时就玩一次漂移，更像是聊斋里的情节。更过分的是，连刘姥姥进大观园的戏也采用了这样的处理方式，刘姥姥飘进大观园实在是新《红楼梦》的一大创举。

　　除了镜头，在光影的处理上新《红楼梦》也独具特色。李少红导演一直对氛围的营造独具匠心，在《大明宫词》和《橘子红了》等作品中创造出的那种哀怨和唯美的气氛给观众们留下了极其深刻的印象，但是在新《红楼梦》中这种哀怨气氛的营造走向了一个极端，比如一僧一道加上甄士隐三个人在大冢上谈论《好了歌》，身边居然是鬼影幢幢；而贾雨村携林黛玉前往贾府途中也像《聊斋》里面的场景；而太虚幻境更神乎其神，烟雾缭绕，不像一般的神话剧，而很有《聊斋》的感觉。还有一段是宝玉挨打后梦到琪官和金钏儿的场景，一片虚幻的光影掠过宝玉稚嫩的脸蛋，琪官突然闪现，以一个剪影的方式出现在宝玉床前，而床头不远处，投井而死的金钏儿模糊着脸站在一个幽暗的角落里，她俩用标准的冤魂口音对宝玉说着话，让刚才还在美好梦幻中的观众看得心惊肉跳。李少红导演显然在气氛的营造上着力太多，而忽视了剧情本身，观众往往被诡异的气氛所吸引而忘记了自己看的是《红楼梦》，这不得不说是本剧的一大败笔。

　　如果没有诡异的配乐就说新《红楼梦》是“鬼片”，明显有失偏颇，但是新《红楼梦》的主创人员就是要把“鬼片”进行到底，第一集开始，配乐咿咿呀呀从头响到尾，飘渺的女声，不分场合和地点，那种有气无力的声音配上昆曲的弹奏，让整个电视剧看起来真的有几分恐怖片的感觉。

　　李少红回应：“我相信一定会有人喜欢，很多观众对昆腔的元素是熟悉的、有感情的，而且我们选择的这种昆腔也是最接近红楼梦感觉的。这次的音乐是比较多，因为音乐也是心理描写的一种反映。全剧的情感、情绪和内心交流比较多，我想让观众感受到那种无处不在的音乐感，大家听完会有那种心里的涌动，懵懵懂懂的就像有东西在生长，这个分寸是要拿捏得很巧妙才能达到理想的效果。”

　　监制罗立平回应：“它本来就是虚幻的，太虚幻境，有一点空灵的感觉，我们这也是尊重原著，才营造这种氛围。”

　　节奏慢情节重复，是为了让味道更浓？

　　新版《三国》就因为节奏过慢，絮絮叨叨而被观众诟病，没想到的是新《红楼梦》在这方面有过之而无不及，甚至有网友调侃说这是一部让人想快进的恐怖片，《红楼梦》中人物众多，吃饭上菜摆桌子就得半天，夫人、小姐一个个请，又是半天，吃饭前说两句逗趣的话，又是半天。有一场戏是秦可卿带宝玉去午睡，打开一扇门、两扇门、三扇门，点一个香炉、两个香炉、三个香炉……让人昏昏欲睡。刘姥姥初进大观园，走过长长的廊，重重的门，说着絮叨的话，剧集进行了20分钟，刘姥姥还在路上。林黛玉拜见母舅那段，明明开始已经拜过了，后来又去二舅母房间拜见，李少红导演想要忠于原著，但影像画面其实是不能像文字一样重复的。