疑是飞仙坠翠钿（图）

　　喜欢藏玩宜兴旧紫砂茶壶的朋友们，皆知道陈曼生是谁。他本身不是捏制紫砂泥器的工艺师，而是一位书画家和金石家；在清代嘉庆年间，与不少当时著名文士雅士过从甚密，对紫砂茶壶有浓厚兴趣，爱不释手，遂和杨彭年三兄妹合作；由他设计及构思茗壶造型十八式，刻诗画、撰拟题铭，由书画家书写，杨彭年兄妹依样捏制烧造。后人称为“曼生壶”，不少皆刻上《阿曼陀室》。陈曼生把诗、书、画与壶艺结合一体，可说将紫砂壶“文人化”。

　　正因如此，后世有些人就忽略了陈曼生本来在书画及篆刻(属“西泠八家”之一)方面的成就。曼生乃其别号，原名为陈鸿寿(1768年生，1822年卒)。例如附图是他画《碧桃在树》(局部)，乃设色纸本，寄于1810年，拟司空表圣诗意；枝条垆屈有致，香分花影，使我想起元代张弘范(仲畴)两句咏碧桃诗句：“应是玄都观里仙”，“疑是飞仙坠翠钿”。其笔墨敷色使所绘碧桃花变成如“蝶心荡漾春高下”(清代许友诗句)，别有风韵。他的格调与另一位清代名家任颐用满含水分的淡粉红颜料画桃花，再斜着笔尖点几笔未展黄绿新芽之手法不同，但各具生趣。

　　(摘编自香港《大公报》 文/李英豪)