中新网客户端北京12月3日电(记者 上官云 董泽宇)最近，一部电影成为很多观众关注的热门，那就是12月3日上映的《古董局中局》。

　　该片改编自作家马伯庸同名小说。在电影上映前，马伯庸接受了中新网记者专访。回忆起《古董局中局》系列，他表示，这是他的“破圈之作”，其中最想表达的只有六个字：“鉴古易，鉴人难”。

　　作品与改编

　　《古董局中局》讲述的故事极富传奇色彩。早在电影上映之前，马伯庸就表示十分期待，“演员阵容很棒，如果上映的时候，我肯定第一时间会去自己先看一段。”

　　对作品的改编问题，马伯庸明白，小说和影视剧是两种不同的表达形式，从文本到视觉的转换过程中会有很复杂的一个变化过程，注定会损失掉一些信息、增加一些信息。

　　所以，他充分理解影视剧的一些改编策略，不会对主创团队提出什么要求，唯一希望的是主创们能够掌握住一部作品的神髓所在，“并不是说一定要拘泥于原著才是好作品。”

　　如何平衡真实历史和文学创作？马伯庸很喜欢一个说法，即“大事不虚，小事不拘”，比如写“安史之乱”，有确凿记载的不能虚构。

　　但类似杨贵妃怎么逃到马嵬坡等等，则可以进行一定程度上的虚构。当然，这种虚构也需要遵循一定原则，即历史的逻辑，写某个人物说什么话，一定符合他的人设。

　　“鉴古易，鉴人难”

　　从《古董局中局》到《长安十二时辰》，再到《长安的荔枝》，这些年来，马伯庸创作的小说，基本都是历史题材，遵循的原则有三个：大时代、小人物、深切口。

　　“就是我们要讲一个大时代的故事，关注小人物，然后选取一个比较特别的角度，要么是一个非常专业的领域，要么是一件比较特别的事情，让这些小人物和时代变迁之间建立一个连接。”马伯庸解释。

　　就影响力而言，《古董局中局》算是马伯庸第一部真正意义上的破圈之作。他觉得，也是在这部书之后，自己才有资格被称为“畅销书作家”。

　　也是从它开始，马伯庸一直在思考一个问题：怎样在一部小说里面，告诉大家一些情怀、正确的认知，让作品既有可读性，又让读者有所收获。

　　“比如，《古董局中局》里，我特意放了大量有关古董的知识，而且告诉大家，我们要保护这些中国的传统文化，不要被外人掠夺。”他说。

　　如今，回过头再去看《古董局中局》，马伯庸说，自己最想在书中表达的其实就是六个字：鉴古易，鉴人难，“鉴定古董其实比要鉴定人心更容易，人心才是最难检测的。”

　　“从古至今，我们看到的是一个古董，但深入挖掘之后，会发现它映射着各类人的不同情感：贪心、爱心、仁义之心……所以说，其实最后讲的并不是古董，而是人心。”他表示。

　　“作家”是一种状态

　　成名之后，马伯庸接受了很多采访，经常会被问到一个问题：写作这么多年，关于未来的创作有什么设想？

　　“我没有给自己设定一个限制，把自己圈定为历史题材作家或者是奇幻文学作家等等。”他觉得，作家本身是一种状态，不是一个身份，“在你写作的时间段里，你就是作家。”

　　对他而言，也没有限定一直要写某一类题材，看灵感、看状态，有时心情好了，科幻小说也可能写一写，现实题材也可能写一些。

　　写作风格也会变，像《古董局中局》就有一点民间传奇故事的色彩。马伯庸说，唯一不变的是对写作本身的热爱，就好像别人看电影是休息，写东西对他来说也是休息，“很开心”。 

　　在他的认知里，作家写东西给读者看，好与坏一眼就看得出来，“我觉得对于作家来说，他的本分就是老老实实写好自己的东西，然后接受读者的审阅，仅此而已”。(完)