专家：文化创作不能以商业为先

　　上海新汇文化娱乐集团副总裁、中国音像与数字出版协会副会长臧彦彬说：“在上世纪六七十年代，上海的音乐还是能和北京并驾齐驱的，比如依托上海音乐学院创作的《梁祝》，在世界都有广泛的影响力。在上世纪80年代中期，因为上海中唱、上海音像和上海声像的三足鼎立，很多广东歌手，比如高林生，人才引进到上海，本土也出了李玲玉、沈晓岑、毛阿敏等很多歌手。当时央视还没有那么强，上海的传播力也不弱，文化公司比较多，有环境和基础，这块土地上就诞生了许多优秀作品和艺术人才。但是进入新世纪，由于央视继续扩大，地方电视台如湖南、江苏等卫视的雄起，对上海形成巨大挑战。”

　　在互联网上也一样，“我们可以看到所有的视频音频网站，上海在全国排前30位的没有，一些网站只是到上海建分公司。流行音乐的发展，传播力起了决定性因素。”臧彦彬说，“上海流行音乐不如交响乐获得的扶植和关注度高。北京流行音乐的部门很多，细分行业也很多。北京投资建造流行音乐产业基地，广东也有。上海在音乐上层次高，但接地气不够。音乐人丁薇是上海女孩，毕业于上海音乐学院，她在北京家里做了录音棚和制作室。我问她你是上海女孩怎么离开了，她说很喜欢上海，有特殊文化，比如爵士肯定上海最好，但整个音乐环境氛围不够，能给她的机会也不多。我们上海以前主要做场所、做发行，我们没有做核心——原创和创作，很多歌手消失的原因是认为创作环境没有了，一谈就是商业的，创作不谈。上海是商业发达，但对文化创作，不能以大工业和商业为先，创作时人是发自心灵的，这个是需要时间和环境的。我们有些急功近利，导致我们缺优秀作品。没有好的作品，好的人才自然留不住。”

　　歌手李泉也说道，“中国乐坛做编曲、录音的工作人员有半数都是从上海出去的，上海有上海音乐学院这种专业院校，上海已经成为中国音乐的中流砥柱。”可是，上海这片曾经的流行音乐“繁华地”现在陷入“看人家娶媳妇”之境。