专家解析琼瑶作品：她的的爱情去除了很多烟火气

　　提起言情小说或者言情剧，没有人能忽略琼瑶这个名字。琼瑶的小说和影视剧影响着几代华人，她的作品中对纯粹美好爱情的描写，为人们营造了一个又一个或美丽或感伤的一帘幽梦。

　　虽然琼瑶的作品并不被所有人接受，甚至批评的声音不绝于耳，但时至今日，她的作品所构建的集体回忆不知不觉已写进了历史。

　　【创作历程】 从感伤到乐观 作品与经历同步

　　从1963年的《窗外》算起，琼瑶在50年里写了64部言情小说，有50多部改编成了影视剧，影响了几代人。仔细分析会发现，爱情主题贯穿琼瑶作品的始终，但具体到结局走向和风格的变化，是和琼瑶本人的遭遇高度吻合的。

　　记者仔细查阅了琼瑶的作品，发现早期的琼瑶是偏爱悲剧的。1963年她发表的第一部长篇小说《窗外》就是一部悲剧，此时的琼瑶刚刚经历了一段无果的师生恋，让她对爱情的理解蒙上了诸多阴郁的色彩，书中描写的师生恋就有她自己生活的影子。此后，琼瑶与同样热爱写作的丈夫结婚，又因为写作的爱好而分开，因此这一时期的琼瑶作品都显现出感伤、压抑的特点。《窗外》之后，她接连出版了《烟雨濛濛》、《六个梦》、《幸运草》、《几度夕阳红》、《菟丝花》、《潮声》等小说，这些作品大多以悲剧结局。

　　琼瑶在自传《我的故事》中详细描述过自己与朝夕相处的出版商兼经纪人平鑫涛的一段长达10年的婚外情，痛苦纠结的婚外恋成为她作品中常常描写的题材，这在《几度夕阳红》、《紫贝壳》、《我是一片云》等作品中都有所体现。

　　到了琼瑶写作中期的70年代，相恋十余年的琼瑶和平鑫涛历尽艰难，终于走到了一起，苦尽甘来的爱情生活改变了琼瑶的生命走向，也对她的创作产生了巨大的影响。自1973年《心有千千结》开始，琼瑶的创作开始走向明朗、乐观的风格，尽管人物也会经历诸多磨难，但琼瑶尽可能地消解悲剧，呈现出皆大欢喜的结局。

　　上世纪90年代以后，《还珠格格》将这种喜剧效果发挥到了最大。在琼瑶的后期创作中，则借助于不同的人物形象和爱情故事反复说明一个观点——“爱具有战胜一切的力量”。

　　情窦初开的少男少女们很容易就陶醉在琼瑶编织的爱情梦中，也似主人公那般渴望神圣爱情的到来。

　　之所以有这种梦幻的感觉，是因为琼瑶的作品大多以俊男美女为主角，以纯洁的爱情主线、浪漫的煽情和诗情画意为手法，为我们创造了一个又一个爱情童话。

　　中国现当代文学暨台港澳文学研究专家方忠认为，“与前人相比，琼瑶尽管写的还是爱情，但融进了许多新的时代内容。她写了形形色色的爱情，有不同形态、不同时代的，也有不同阶层、不同年龄的，以至于有人将琼瑶小说称为‘爱情的百科全书’，尽管每部作品的具体爱情内容不同，但其爱情主题有一个共同的模式，即追求的是忠贞不渝的爱，有道德有教养的爱。”即便是现实生活中所批判的婚外恋情节，在琼瑶的笔下都能显现出它的纯洁性，使人物的感情既超越社会道德又能吸引读者。

　　不少人将琼瑶视为无病呻吟、不食人间烟火的“闺秀派”或“新鸳鸯蝴蝶派”，有些人甚至把琼瑶小说称为“琼瑶公害”。

　　作家李敖也曾经批判琼瑶这种爱情至上的写法，劝导她“应该走出她的小世界，洗心革面，重新努力去做一个小世界外的写作者”。并主张让她睁开眼睛看世界，“大众的生活与题材，是今日从事文学写作者所应发展的新方向。应该知道，这个世界，除了花草月亮和胆怯的爱情以外，还有煤矿中的苦工，有冤狱中的死囚，有整年没有床睡的三轮车夫和整年睡在床上的要动手术才能接客的小雏妓。”但这并没有影响琼瑶的创作，她还是依然坚持每日关在自己的小屋里编织着自己的也是大众对于爱情的理想。

　　【后世影响】 切合时代需求 成大众文化标志

　　上世纪60年代由《窗外》引发的“琼瑶热”在台湾和海外不断升温，持续了近20年，80年代中期悄然渡海，一夜间风靡大陆，面对中国当代文坛的这一“琼瑶现象”，人们众说纷纭。

　　谈及琼瑶热的原因，有学者认为，上世纪80年代中后期恰恰是思想解放的时代，感官娱乐和消遣类文学逐渐盛行，这时候琼瑶的出现恰恰满足了时代需求。上世纪90年代和21世纪初，多元化东西太多，有很多类似的东西，因此琼瑶有点被淹没了，但进入21世纪之后，琼瑶和现代的“轻审美时代”又达成了共识，拒绝责任，拒绝承担，文学和影视仅仅是为了感官娱乐和情感释放做准备的，琼瑶又变成了轻审美时代的代言人，这一头一尾都是和时代的轨迹暗合的。

　　北京大学中文系教授张颐武在接受记者采访时表示，琼瑶作品的影响不仅局限在对女性婚恋观的影响上，这种影响是全方位。“上世纪60年代，台湾正处于经济转型期，这个时候人们的观念正在发生剧烈变化，这和80年代中国大陆发生的变化很接近，琼瑶的小说在此时出现，对整个华人社会都有很深的影响。她把对传统价值观的依恋，以及适应新时代变化的心态表现得比较充分。”张颐武表示。

　　除此之外，琼瑶一直是大众文化的一个重要标志，张颐武认为，能够适应时代的需求，将时代的元素加入为作品服务是琼瑶长盛不衰的原因，“琼瑶在《还珠格格》时期把言情改造得幽默风趣，更加适应市场化的需要，甚至对后来的穿越剧都有影响。虽然琼瑶并没有像金庸那样经历了一个经典化的过程，但是不可否认她是华人作家中比较重要的一个作家。她的作品有稳健的价值观，对女性如何在传统和现代中间保持平衡做了巨大的贡献。”

　　文/记者田婉婷

　　【专家解析】 琼瑶式的爱情太美好

　　琼瑶作品中的爱情基本是脱离了一切社会属性而孤立存在的，最经典的作品是前期的《婉君》。读初中的时候，琼瑶的书是一本一本的小册子，一本小说大概四五册，通常是一本册子大家轮流在寝室间传阅。那时学生的心智没有特别成熟，所以对爱情的憧憬还很美，把爱情当成神话和传说来看待。

　　很多人批判琼瑶，说她的作品对社会的反思和历史的批判不够，作为文学家所承载的审美和社会功能基本上全部缺失。但我认为从这个角度上是缘木求鱼，我们不应该问琼瑶索要这些，正如同不应该向茅盾、巴金索要纯粹的情爱一样。

　　琼瑶的言情小说是从上世纪二三十年代的鸳鸯蝴蝶派变过来的，但有一点不一样，鸳鸯蝴蝶派的很多小说中呈现的爱情都是哀情，这种哀情是和整个社会的压抑、沉重密切相关。琼瑶承接了鸳鸯蝴蝶派的情，却把哀去掉了，别看里面哭哭啼啼的，但不是哀情，却有点滥情，是泛滥的感情，这里的感情不指向任何东西，感情就指向感情本身。她的作品里，爱情既是形式又是内容，是爱情到底的。正因为琼瑶的爱情去除了很多烟火气，也令其受到几代年轻人的欢迎。

　　我曾经问过琼瑶的儿媳“琼瑶的生活和想象是否一样？”得到的答案是“她的生活非常简单，她对生活的理解跟她在文学作品中的表达基本是一体的”。一个作家把人格投射到作品中非常难得，在琼瑶的世界里始终不变的是人和人之间的情感和美好幸福生活，因此她笔下的世界也是如此。

　　至于琼瑶作品中的三角恋、婚外恋等描写，我倒认为是小说构建戏剧性的需要，试想如果没有多角恋，无法想象两人的恋爱可以从头谈到尾。所以不要从戏剧伦理上去批判，这是小说技巧的问题。琼瑶的作品不是不够美好，而是太美好了，因为这个世界还有更多的不美好，而琼瑶却只选择了去描述感情。

　　口述/北京师范大学文学院副教授、编剧梁振华 采访、整理/记者 田婉婷