王澍不把建筑设计当生意 称“地标”都是浮夸

　　王澍与同为建筑师及老师的妻子陆文宇（左）在工作室里。2010年他俩共同获得了德国谢林建筑实践大奖。王澍曾在一次自述中说，妻子抹平了自己很多“文人的孤傲”，并影响了自己“关乎心性的修养”。他透露，在自己最艰难的时光里，“主要靠她的工资在养我，我打零工，偶尔挣一笔。”

　　多年来，建筑师王澍专注于把中国古代“造园”的手法和方式融入现代建筑，注重材料再生及城市可持续性发展，尽管没有得到国内建筑界应有的认可，却赢得了国际上的关注。2010年，他就曾获过第十二届威尼斯建筑双年展特别荣誉奖，成为中国首位登上该展领奖台的建筑师。而近日，被誉为“建筑界诺贝尔奖”的普利兹克奖也第一次把殊荣颁给这个中国人。

　　王澍曾说，自己最想成为宋代的建筑师，在接受本报记者专访时，他说，在当代中国做建筑，诱惑太多。他认为，真正的建筑师不应该把建筑设计当成生意，“做建筑必须真诚”。

　　在北京颁奖是早就定好的

　　新京报：普利兹克奖被誉为建筑界的诺贝尔奖，今年是你摘得大奖，大家都感到挺突然的，因为往年都要在3月底揭晓，而且今年颁奖地还在北京。

　　王澍：我自己也感到很突然。颁奖前几天，评审委员会让我准备材料，没想到这么快就宣布了。事实上，此次在北京颁奖是早就定好了的。一般来说，选在哪个国家颁奖并不意味着哪个国家的建筑师会得奖。此次完全是个巧合。

　　新京报：此前的获奖者都是国外建筑师，此次是中国建筑师零的突破，你怎么看此次获奖？

　　王澍：能持续地以非常真诚的态度去创作，而不是把它当成生意，就一定会有某种结果产生。我觉得做建筑必须真诚，而且要坚持足够久的时间，因为在中国诱惑太多。

　　“传承”关键在于生活态度和方式

　　新京报：你的创作一直基于传统的中国建筑，但你也提到过，在现在的技术条件下，继承传统已经很难了。

　　王澍：传承传统集中在创造性的传承上。传统是死的，它不会说话，需要一代又一代的人用创造性的方式与传统对话，之后形成一种传承关系。就我个人而言，你的文化中的生活态度和生活方式是很重要的，不是套一个中国传统符号就说是传统了。

　　过去差不多10年，我感兴趣的都是用小料做出大空间。中国建筑传统很重要的是工匠技术，很难想象，要是没有这种工匠技术，这个传统还能维系，因为“活”的继承就是要工匠来继承。我们做现代建筑的时候，一定要给传统工匠留出大量的“活”、大量可操作的机会。

　　中国对自然山水也有种美学传统。中国喜欢自然通风的环境，我做的房子都是自然通风的。如果必须要有空调，也要划出足够的自然通风区域。

　　我感兴趣的是自然材料和自然建造，让自然属性的材料和用这种自然属性材料来建造的方式传承下去，这不仅对中国建筑有价值，对世界的建筑探索都有价值。

　　热点回应

　　被抄袭我其实挺高兴

　　我做的中国美院象山校区，十六七万平米的建筑，都是用废的材料。很多人当时确实说过，拿到社会上这么做是不可能的，但后来我们做了宁波历史博物馆，政府接受了这个项目。而世博会宁波滕头馆，政府指定必须用回收的材料做，我挺高兴的。从创造性来说，这种材料使用是有点重复，但在我的建筑观里，需要树立新的标准和做法，大规模推广。它包含着传统文化和如今的生态、可持续性。

　　有人告诉我，现在有很多人在抄我的作品，我其实挺高兴的，这不是简单的抄，是一种观念和做法被接受。

　　“地标”都是浮夸

　　大的地标性建筑、第一高楼等都是典型的商业社会里非常浮夸的现象。这是对自己的文化、生活缺乏信心，才会这样。越有自信的地方越是不需要地标的，因为他就生活在那里。这些非常商业，像广告那样，但生活不是靠广告。

　　本版采写/本报记者 李健亚