严歌苓：现在最身不由己的就是要去做影视

　　身不由己做影视

　　——访作家严歌苓

    记者 秦 华

　　著名海外华人作家严歌苓近年来佳作不断，《金陵十三钗》《幸福来敲门》等一部部有着不同时代背景、刻画各色人物的作品更是成为影视改编的大热门。严歌苓本身也成为一个故事，她的才情、孤傲、神秘，逐渐变得清晰。恰逢其最新作品《陆犯焉识》由作家出版社出版，记者近日通过网络采访了身在德国的严歌苓。

　　谈新书：

　　主人公原型是祖父

　　“写《陆犯焉识》并非我一时兴起，而是酝酿了十几年，书中主人公陆焉识的原型是我的祖父。”严歌苓说，主人公的人物形象在她心中“生长”已久，这缘于她对祖父的强烈好奇和着迷，“我祖父是个神童式的人物，16岁读大学，20岁出国，25岁就拿到博士学位，会4国语言，是个很有才华的公子哥，可却在40岁自杀，我特别想了解和懂得他。”

　　严歌苓说，她与祖父的人生是没有交集的，她出生时祖父已经离世，祖父的事大多是从亲人口中得知，此外，她还特意找到了祖父的经济学论文，“数十年积累的支离破碎的片段，再加上90%的想象和虚构，才塑造成了书中陆焉识这个人物”。

　　熟悉严歌苓作品的读者都会有这样一个感觉：她的作品中女性角色往往都是敢于牺牲的、闪耀着人性光辉的，而男性角色却大都是有弱点的。《陆犯焉识》是严歌苓为数不多的以男性为主角的作品，作者没有因为主人公原型是祖父就刻意美化。对此，严歌苓坦言：“我天生更喜欢写女人，之前并非有意将男人写坏，我对男人的理解有两种——英雄与非英雄，我更喜欢写非英雄。这次的确写到陆焉识很多不好的地方，但他也有着高贵的人格，我认为应该用宽容的眼光从文学的角度去看那些‘不好’，而不应该进行道德批判。”

　　谈创作：

　　追问历史不依不饶

　　严歌苓是一位高产作家，她的作品时代感强，以细节取胜，而且，她很少重复自己，读者几乎能在每部作品中发现崭新的东西。严歌苓认为，这一方面得益于她爱听故事的好习惯，另一方面得益于丰富的想象力，“我特别爱听别人讲故事，自认为是个很好的听众，我会把有趣的细节都沉淀下来，结合自己平时生活中的细节积累，再加上足够的想象，就能创造出生动的人物。”严歌苓认为，想象力是作家应具备的第一素质，一旦写作走进瓶颈，她会尽量去“想象”这个人物，写着写着人物就有生命了。

　　许多读者注意到，严歌苓一直萦怀于对其祖父辈人生遭际和精神世界的探寻，很少把当今人的生活当成写作的第一主题，《金陵十三钗》《第九个寡妇》《小姨多鹤》等作品莫不如是，严歌苓表示，随着年龄的增长，她现在更喜欢写一段民族历史投射在小人物身上的命运，“我的脑子已经被太多重大的、还没搞清楚的历史上的追问所占据，我一直在追问，不依不饶”。

　　近年来，严歌苓追求的写作目标也在发生着变化，“我年轻的时候想把语言写得更漂亮，有点语不惊人死不休的念头，但现在，我追求的是把文字和感觉写对了，做到诚实写作，而不是矫情地让人看文字有多漂亮，能超过故事本身表现更多更深的内涵，才更‘牛’”。

　　谈影视：

　　文学不能挂靠影视

　　近几年，根据严歌苓作品改编，或她参与编剧的几部影视作品备受关注，《金陵十三钗》《梅兰芳》《幸福来敲门》《小姨多鹤》等均反响不小。但严歌苓却并不喜欢和影视挂靠：“现在最身不由己的就是要去做影视，我这么说，有人可能要说你别‘嗲’了，但当编剧确实要占用好多时间，而且远不如文学创作那么自由，一切都要局限于影视剧的机制里。我是觉得担当自己作品的影视编剧责无旁贷，这样拍出来不至于跟我的原著太相悖。”

　　严歌苓说，她并不希望把小说改成影视，“我一直希望影视和文学是分开的，把我看成影视的供应者，是把我贬低了。如果文学向影视挂靠，那么文学就是在边缘化。”严歌苓说，《陆犯焉识》还未出版时，就有影视公司找她商量改编意向，“我幸运的是每个作品出来后，很快就有好几家公司找上门，但我的不幸也在这儿，有很多作品被买去之后就会搁置好多年，或是拍完之后我根本不认识它了，让人哭笑不得”。

　　记者问及目前最满意的影视作品，严歌苓称由陈冲导演、李小璐主演的《天浴》最令其满意，“《天浴》用童话的调子拍出了非常苦难却很美的故事。”此外，“《金陵十三钗》也确实是震撼人心的，影片中对我触动最大的是假神父这个角色，这个角色让我感到战争环境能使一个带有瑕疵的人格发生突然裂变，从中迸发出和平环境中也许会永远沉睡的高尚”。