王羽佳 钢琴魔女 救场大王
世界著名的钢琴新锐巨星王羽佳，4月25日在天津举行了自己的首场音乐会，盛况空前。天津观众表现出了异乎寻常的热情，演出后的唱片签名活动也是水泄不通。在演出开始前的下午，新报记者在音乐厅贵宾室与王羽佳进行了一场十分轻松愉快的访谈。
王羽佳，1987年2月生于北京，6岁起学习钢琴；后在北京中央音乐学院学习，师从凌远教授和周广仁教授；多次在重要赛事中获奖——包括“星海杯”钢琴大赛第一名、西班牙国际钢琴大赛第一名、德国第二届“塞勒国际钢琴比赛”少年组第一名；德国媒体赞许她“诗意诠释了李斯特的作品”。2008年毕业于柯蒂斯音乐学院；2009年1月，王羽佳与德国DG唱片公司签下专属艺人合约。
不会永远当炫技大师
新报：先聊聊今天的音乐会吧。印象中，你好像特别喜欢弹那些技巧非常繁难的、效果特别火爆的管弦乐改编作品，今天晚上也是，《荒山之夜》、《仲夏夜之梦》里的谐谑曲，还有《骷髅之舞》，这是你自己的选择呢？还是考虑到市场因素呢？
王羽佳：主要的肯定不是市场因素，而是我自己的选择，基本上是我喜欢弹什么就弹什么。唱片也是这样，只有新出的这张拉赫玛尼诺夫的专辑例外，这是阿巴多先生定的曲目。我给大家留下那种Young Virtuoso(年轻的炫技大师)的印象也是自然形成的。不过肯定不会总是这样，我现在实际上还是弹了很多大部头的作品，像今天晚上要演的舒伯特的奏鸣曲，就是我新拿下来的。
新报：有没有考虑将来向哪位作曲家或者哪一类作品去发展？
王羽佳：太长远的规划倒没有，不过现在有两个突破的方向：一个是德奥系的作品，像贝多芬、舒伯特，还有，其实我特别喜欢弹勃拉姆斯。另一个就是现代作品，20世纪的音乐，甚至21世纪的。
与阿巴多先生合作
新报：最近这张拉赫玛尼诺夫专辑，是和阿巴多先生合作的，这很轰动。我印象中，阿巴多先生和健在的钢琴家合作的只有波里尼、阿格里希和波格雷里奇这么三位，小提琴家更少。而且，波里尼跟他都是意大利人，又算同侪，阿格里希据说是他老情人儿，于是我就很好奇，你和他的年龄、文化背景都相差这么大，你们合作的基础是什么呢？换句话说，你们是怎么合作到一块去的？
王羽佳：(笑)是啊，我也觉得这是一件特别离谱的事儿。事情是这样的：你知道阿巴多最喜欢合作的是波里尼，他就喜欢跟二十岁左右出道的人合作，波里尼就是。阿巴多有一位朋友，是法国人，俩人恰好是同一天的生日，2009年在他们俩的生日会上，他跟阿巴多说，他知道有那么一个中国年轻人20来岁，刚在DG出了唱片，听听她弹的曲子给咱助助兴吧，就听5分钟。那次放的是我出的第一张CD里录的李斯特B小调奏鸣曲，结果5分钟过去了，阿巴多还要继续听，并且一直听到了结束，半个多小时的曲子。然后他就说，“我准备邀请她参加琉森音乐节的开幕音乐会。”这个一般都是布伦德尔、波里尼他们的活儿。所以我一听觉得很晕，就像被天上掉下来个陨石砸着了，感觉超级不靠谱。我以前也没怎么听过他的唱片，于是回去就狂听。后来就合作了普罗科菲耶夫第三协奏曲。
新报：当年他跟阿格里希合作的唱片很有名，就是这个曲子。跟他合作有什么感觉？
王羽佳：他在下边是一个非常和蔼的人，但是一上指挥台，就严肃得不得了，基本上没什么话，完全凭他的手势和表情去传递音乐情感。说实话，我是有点怕他的，在弹琴上不敢放得特别开。
新报：你们合作的拉赫玛尼诺夫第二协奏曲，跟我们听惯了的那些版本味道很不一样，不是那种浓墨重彩的、情感炽烈的风格，这是你的主意还是阿巴多的要求？
王羽佳：是这样的，我本来是想录“拉三”和“普二”的，但阿巴多要求我弹“拉二”和《帕格尼尼主题狂想曲》，这两首最流行。我其实是听了拉赫玛尼诺夫自己弹自己作品的老录音，并且受到作曲家的影响。当时我一听，哦，他弹得怎么那么“直”啊？根本没有什么渲染。而阿巴多呢，我跟他合作过三个乐队，一个突出的印象就是这些乐队的音色都很“阿巴多”，就是那种非常文雅的，品位很高的那种，完全不是太煽情的。所以我这方面和他那方面，就碰在一起了。我们一共只有两次排练，正式录的时候是个现场音乐会，在意大利那种老式的演歌剧的场所里，环境感觉很“干”，后来修改录音的时候，我觉得麦克风里录出来的声音和我弹的差别真是很大。
合适的阶段总受到合适的教育
新报：你的几位老师，凌远教授，陈宏宽教授，格拉夫曼先生，他们在打造你的过程当中，各自都起了什么作用呢？好像还有个什么BLACKSTONE？不太熟悉。
王羽佳：BLACKSTONE就是陈宏宽的夫人。我很幸运的是总在合适的阶段遇上合适的老师，受到合适的教育。凌远老师对我来说有两种影响，一是给我打下了很扎实的基础；二是让我学会了怎么去“听”音乐，感受音乐。陈宏宽先生，我其实跟他上课的次数并不多，但收获不小，他这个人曲目范围特别大，都是成套成套全集那种，让人感觉特牛的那种，我跟他学了不少德奥系的作品，学了很多贝多芬作品。格拉夫曼本来就是很好的演奏家，不是教师，我跟他学了6年，主要是学了很多协奏曲，跟乐队的配合什么的。
新报：有个小问题，你看现在学琴的小孩子这么多，像郎朗、李云迪还有你，都成琴童们的偶像了，音乐会上小孩子一多，难免有秩序不好的，还有乐章间鼓掌什么的，这些你很介意吗？或者说，你受这些影响大不大？
王羽佳：因为我主要是在国外演出，这种情况遇上的不多。再有一个就是我弹那种电闪雷鸣的曲子比较多吧，人们乱出声音的就少些，出来也不那么明显。不过，这次的舒伯特奏鸣曲我有点担心，毕竟这曲子比较“闷”，又很长。至于乐章之间鼓掌的嘛，只要他们高兴就好。(笑)
救场大王
新报：你被称为“救场大王”，替过斐拉亚、鲁普、基辛、布龙夫曼等很多人，为什么会这样？
王羽佳：还有阿格里希，还有郎朗(笑)。可能有两个原因吧，一个是我拿曲子比较快，有那么几天就够了，另一个可能就是我比较好说话(大笑)！救场的活儿多数是巴伦博伊姆替我接下来的。
新报：历次救场当中，如果只选一次印象最深的，你选哪次？
王羽佳：2007年替阿格里希。因为一周前我刚好在费城见到了她，她跟我说，身体不舒服，让我一周后替她演，那次弹的是“柴一”，指挥是迪图瓦。迪图瓦先生是我合作感觉最好的一位，基本上我怎么弹他就怎么跟，合作起来非常舒服。这和阿巴多就不一样了，跟阿巴多合作，我是小心得多，大气不敢出。
新报：如果一切条件都具备，你最想合作的人是谁？
王羽佳：杜达梅尔(编者注：杜达梅尔是指挥界的青年巨星，委内瑞拉指挥家，把委内瑞拉青少年交响乐团训练成了世界一流演奏团体)。
算是八卦
新报：讲讲你的业余爱好什么的吧。
王羽佳：小时候家里也给我报过不少班，不光是钢琴，什么舞蹈、书法、绘画，一大堆，我妈是跳舞的嘛，后来显示出来钢琴最对路。现在休闲时间比较少，我现在最喜欢的运动是跳伞。
新报：你网球打得怎么样？听说你还和费德勒费天王保持着友谊？
王羽佳：(笑)网球我不行，只是特别爱看费德勒比赛，有一次比赛完了我跑去跟他合影，他知道我钢琴弹得不错，就说他也要学钢琴，我就说我也要学网球，实际上我俩谁也没学成(笔者注：王羽佳使用的黑莓手机，屏幕照片就是她和费德勒的合影)。
本版撰文/新报记者 韩晓波
采访手记
外形：王羽佳的身材娇小得完全不像是个出生在北京城(北京人的平均身高体重居全国第一)的85后，目测其体重绝不会超过90斤；她那双小手(弹钢琴的人一般都有双大手甚至巨手)是如此的纤细，手指头真的只比筷子粗点儿有限。然而，就是这副小身板儿和这双纤纤小手，弹起钢琴来，尤其是弹那些炫技性极强的改编作品，那真是雷霆万钧、排山倒海！
名头：听听她的音乐、读读相关的评论、再看看她的那些合作者，你会相信这其实是个不折不扣的大师。签约DG唱片公司，一年录一张正版唱片；顶替过阿格里希、斐拉亚、鲁普、布龙夫曼、基辛等。现在她与这些顶级大腕的差距已经不是实力上的差距，而只是人生阅历、舞台经验和市场名气的差距了；合作过的指挥家里包括阿巴多这位当今世界的指挥帝王，还有巴伦博伊姆、迪图瓦、马泽尔、马里纳、特米尔卡诺夫、朱克曼、托特里耶、大卫·津曼、劳伦斯·福斯特、瓦尔特·韦勒、迈克尔·蒂尔森·托马斯等。
修养：王羽佳学琴也不算早，6岁才开始，15岁就有自己的经纪人了，满世界飞。你跟她聊几句天就能知道这小姑娘的知识面有多宽，反应有多机敏。她熟读老子的《道德经》与歌德的《浮士德》，张嘴就是荣格的“原型论”，至于音乐圈子以内的东西，从瓦格纳的那些歌剧直到李盖蒂和阿沃·帕特，她都如数家珍。她小时候每天只练琴两个小时，而不像其他学琴的孩子那样要苦练8至10个小时。这就是天才和人才的区别。
记者 韩晓波
