文学类型化意味着什么？

　　前不久，在东北石油城大庆市举办的“文学类型化及类型文学研讨会”上，全国四十多位著名学者首次就该议题进行了系统的高端研讨。

　　“类型文学”是近期文坛正在热议和研讨一个新词，它大抵是指在传统的“精英文学”和“纯文学”之外的、更广泛和宽阔的文学形式，主要以“类型小说”为主，拥有众多读者。据有关统计，2009年全国出版长篇小说约3000部，其中“类型小说”占三分之二，至于网上读者的点击量更是动辄数百万甚至数千万。

　　新世纪以来，类型化写作发展迅猛，已成为当前重要的文学现象。

　　什么是“类型文学”

　　白烨(中国社科院文学所研究员):

　　“类型文学”是这些年从网络到市场逐渐流行起来的，它其实就是通俗文学（或大众文学）写作的另一说法，是把通俗文学作品再在文化背景、题材类别上进行细分，使之具有一定模式化的风格与风貌，以满足不同爱好与兴趣的读者。

　　结合现有的作品类型与流行提法，它大体可以归为十大门类：1.官场\职场(如《杜拉拉升职记》、《浮沉》)。2.架空\穿越（如历史题材、皇帝戏）。3.武侠\仙侠(如大量模仿金庸之作)。4.玄幻\科幻(如宇宙文学)。5.神秘\灵异(如《新西游记》之类)。6.惊悚\悬疑(如侦探文学、盗墓文学)。7.游戏\竞技(如保健文学、药膳小说之类)。8.军事\谍战(如打仗、间谍、武器系列)。9.都市\情爱(如打工文学、爱情肥皂剧)。10.青春成长(如中学生文学)。

　　夏烈(浙江类型文学研究所主任):

　　“类型文学”的创作主体是70后、80后，大众文化是其背景，网络写作是其手段，具有全民写作、人人参与的特点，还有商业资本的强力介入。

　　“类型文学”是怎么兴起的

　　陈福民(中国社科院文学所研究员):

　　科技的发展构成了文学类型化最根本的物质基础，新媒体的出现、便捷的网络传播和电子书阅读改变了文学的传播和接受方式，进而直接推动了类型文学的发生和发展。也就是说，相对于传统的农业文明和工业文明，互联网是一种新的文明类型，由此，也必将有一种新的文学形态与之相适应，“类型文学”便是文明类型转型的产物。

　　贺绍俊(沈阳师范大学教授):

　　“类型文学”是建立在市场经济大发展和市民阶层逐渐庞大两大因素之上的。它也是动态的、与时俱进的，随着时代和时事的进程而发展。有什么样的市民阅读需求，就有什么类型的文学样式产生出来。

　　王干(评论家，《中华文学选刊》执行主编):

　　大众文化的兴盛确是文学类型化的动力之一。“类型小说”的兴起与持续，至少有写作、阅读与市场三个方面的因素在合力主导。阅读就是需求，就是市场，社会平稳发展时期，民众需要娱乐、消费、听故事，“类型文学”是对纯文学和新文学的补充，这是“类型小说”所以勃兴的根本所在。

　　“类型文学”有何特点

　　阎晶明(评论家、《文艺报》总编辑):

　　对比“五四”以来的新文学，“类型文学”的基本功能已经发生了重大改变，由“五四”文学和“新时期文学”的启蒙意义与审美功能，转变为娱乐性、时尚性和消费性。因此，丰富的情节、突出的故事性和想象力，是“类型文学”最引人注目之处。“类型文学”的结构、叙述、情节，都有一定的类型和套路，便于复制、传播和读者的阅读接受。

　　白烨：

　　大量的“类型小说”所描写的社会生活的方方面面，以及提供给读者的某些门类的专业知识，使得“类型文学”也具备了一定的认识功能。这一认识功能不仅关系到对社会现象的认知，也关系到对当前大众审美文化意识和价值观的认知。

　　贺绍俊:

　　在今天，“类型文学”是“通俗文学”的基本方式，也是“娱乐文学”最优化的通道。它能够激发阅读的欢娱，可能是公共性的、常识性的，也能有思想性，但它的方式是寓教于乐，因为娱乐是其最大的功能。

　　冯毓云(哈尔滨师范大学教授):

　　“类型文学”也具有巨大的颠覆性，将历史大众化，把帝王将相的故事转变为挖掘被掩埋历史的手段，还原了历史的多样性、丰富性和原生态性，展现了自然生态意义上的人类的本真历史。而20世纪是大众的时代，“类型文学”转向了日常生活，盗墓文学、谍战小说等等恰好契合了这个潮流。

　　“类型文学”将何去何从

　　张陵(评论家、《文艺报》副总编):

　　当前，以文学期刊为主导的传统型文学、以商业出版为依托的市场化文学、以网络媒介为平台的新媒体文学是三者并存。传统文学或纯文学因为“类型文学”的兴起与强势，有了较量的对象和生存的压力，是会在这种有形与无形的竞争中不断进取和发展，从而从写作追求和后备作者的两个方面受益。

　　王松(天津作家):

　　从写作的角度看，我还有诸多疑问: “类型文学”是以题材划分还是以写法划分？“类型文学”可否对生活的某个领域更深入下去？具有活力的创作方式会否变为“类型文学”？“类型文学”所具有的适合消费时代的不断复制，能否对当代文学创作起到积极的作用？

　　徐坤(北京作家):

　　大量“类型文学”作品的精神价值缺失，需要引起注意。比如其消费性、娱乐性突出，情节像打游戏一样吸引人，但到达终点却往往是一片空白，没有回味和沉思的价值。“类型文学”作家们也要具有人文情怀，不可将公正性、善恶是非、悲悯、道德等等淡化，这些都是文学的基本立场。因此，“类型文学”写作者应该增强其写作的责任感、道德感和人文精神，还应该具有将“类型文学”不断发展完善的决心和毅力。

　　乔焕江(哈尔滨师范大学副教授):

　　有些所谓超越现实的乌托邦、异托邦写作，大量借用的却是陈旧的价值观念和精神资源，限制了读者对现实思考的深度;又比如很多商战小说运用非我即你的狼文化哲学作为成功的标准，公然宣扬不择手段、成者为王败者贼的处世哲学。从中难以见到我们寄望于文学的更为高尚的审美追求，消解了文学创新的动力，令人忧虑。

　　李美皆(评论家、解放军国际关系学院文评中心主任):

　　《杜拉拉升职记》和《浮沉》是非典型“类型文学”；典型的“类型文学”是功利的、催生的，野生的和家养的不同，我在等待它的自生自灭。

　　“类型文学”能进文学史吗

　　吴秉杰(评论家):

　　“类型文学”有很大的认识价值，比如当代的打工小说，就涉及到地域文化、大众心理等等。另外我认为现在“类型小说”是文学创造的黄金时期，文学史不再是伟大作家的连线，普通的类型作家也成为其中的点。

　　陈福民、乔焕江:

　　“类型文学”写作在以前主流的文学传统中是无效存在的，一般都被认为是等而下之、不入流的，甚至被看作垃圾。研究者也存在此问题。但事实是纯文学的价值观念已经不能再掌控对“类型文学”的研究，因此研究者应尽快更新研究观念和方法。

　　于茀(哈尔滨师范大学文学院副院长、教授):

　　我想应该把“类型文学”放到文学史中加以研究。文学史自身进程是社会进程的反映，理论家应该承担起价值使命，承担起“类型文学”的导向作用。“类型文学”也是有多个层次的，文学史的发展会淘汰一切没有生命力的作品。

　　陈爱中(哈尔滨师范大学副教授):

　　我却对“类型文学”读不下去，感觉受到了欺骗。它只是一种复制的文学，起码是在电子媒介复制的基础上产生的。它的很多作者缺乏文学修养，其作品离文本的经典化还距离很远。它不应该进入文学史中。

　　夏烈:

　　当前对“类型文学”研究主要都集中在小说上，也应关注有无小说之外的“类型文学”，比如散文、诗歌有无类型化的趋势？还有，“类型文学”的范畴和边界问题也值得讨论。

　　贺绍俊:

　　经典意识在“类型文学”中依然存在，一些“类型文学”也的确从经典中汲取了营养。然而，“类型文学”与“精英文学”是并行不悖的两种文学形态，没必要把“类型文学”抬高到“精英文学”的高度，也没必要以“精英文学”的标准去衡量“类型文学”。“类型文学”应该及早建立起它自己的批评体系，以促进它的健康发展。

    本报记者　韩小蕙