爱情的悲剧，是电影取之不尽的永恒题材，往往反映出社会生活的某个层面。一个人对爱情的追求，却受到反对或某种客观的障碍，例如所爱的人并不爱他，形成单恋的痛苦；所爱的人同时有多位追求者，构成强烈的竞争角逐；相爱的男女之间，因不同阶级、宗教或民族差别对立，爱情遭到否决；以及心理方面的不和谐、年龄相差的悬殊等等，都可能使爱情得不到回报，造成深刻的冲突，铸成痛苦的个人悲剧。

　　韩国片朴在澔导演的《爱的色放》也是一个悲剧，但这个悲剧与“爱情”没有重大关系，它主要建立在情欲的追求和发泄。影片描写一位被警方追捕的青年学生，逃到一个简朴的村落，独居小屋二楼，而他楼下则是一位被丈夫禁锢的美丽怨妇，青年不时由楼板的孔洞偷窥，观察孤寂少妇自慰、与丈夫性行为，乐此不疲，由此泥足深陷。

　　这是很公式的情欲悲剧，情节拍摄青年色欲难禁，一再潜入怨妇房里交欢，少妇从不以为然到乐于迎合，直至被丈夫发现，丈夫枪杀青年之后吞枪自杀。

　　情欲与爱情之别，在于影片中看不到男女爱情的基础，原是警察的丈夫，昔日因女主角的父亲逃避警察缉捕，把孤独无助的少女强暴，从此成为他的禁脔，除了供他泄欲，并无爱情可言；然而二楼青年与女主角的苟合，一样也建立在肉欲行为上面，不见得有什么互相关照的情操。

　　事实本片可以拍得有点社会性，因为影片安排在八十年代，当时韩国社会动荡，学生运动如火如荼，却遭警方镇压，男主角就是被警方追捕的学运分子；对白也提到女主角的父亲因当时同情学生惹祸上身；可是影片对这个背景并没有实质的描写，对于人物的心态及思想感情都缺乏描写，当然这并非编导着眼之处。

　　《爱的色放》像许多“情欲片”，挖空了社会生活及人物个性，纯粹把男女关系建立在色欲方面的追逐，片中穿插一位街坊，一再潜入厕所偷窥女性，便加强了编导的唯情欲观念。(香港文汇报 马驰)