论漂亮女人和绝代佳人之区别 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　子非鱼 　　漂亮女人，我是说中国影视剧里的漂亮女人，不外三种。 　　 　　一种是妹头式。豆蔻年华，清纯可人，露齿一笑，仿若邻家女孩接受了你送的一串糖葫芦的模样，就差门牙掉一颗露一窟窿。这种女人在我们这个时代本属稀有动物，但自从章子怡人气激升以后，这种女孩在中国影视圈里就成了畅销货，属于紧俏商品，各大明星工厂都在紧急制造，只是这时代无助的妹妹太少，而有主见的姐姐太多，所以张艺谋找呵找呵找妹妹，众里寻她千百度，却皆是“娥儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”，即所谓俗脂艳粉者也。幸运的是，张艺谋作为中国影视界最有号召力的大哥哥，最终将我们这个时代最后一个“妹妹”从遥远的南国军营里召唤来。 　　 　　顺便罗嗦一句，可以想见，张导此举将极大地推动我们祖国义务兵役制度的实行。为什么呢？第一，可令天下父母明白，军营比校园更能保证妹妹之纯洁性；第二，可令天下美眉明白，除了北大，军营也是值得向往之所；第三，可令天下青蛙明白，军营里也有美眉。如此这般，我们时代的妹妹供不应求的现状可望缓解一点。 　　 　　但是妹头生命力毕竟太过短暂，一两年的纯洁妹头史之后，妹头们难免要变成大姐、大嫂、大妈，况且妹头式漂亮女人的审美面太过阳春白雪，属于有过校园失恋史的人们特有的情怀，不容易产生社会性共鸣，因此妹头一般是很难成为大众心中的绝代佳人的，除非她有耐心跟一位塑造欲较强的大导演共同成长、接受精心栽培。 　　 　　相比较而言，第二种漂亮女人，也就是家嫂式漂亮女人，就好养得多了。自从《渴望》成功后，我们的电视剧导演就对这种女人产生了持久的恋情，一部部成功的电视剧都靠“我们家里的”撑着。从凯丽式到蒋雯丽式、宋春丽式，每一个家嫂都让全国上下男女老少如痴如醉，如泣如诉，中国人就是这样，对哥哥没什么奢望，总指望有个好嫂子。想想也是，一个漂亮的女人，像女朋友那样漂亮，同时又能像妈妈一样照顾自己，这就是中国人懂得生活的妙处。中国导演深谙此种受众心理，自然群起而捧家嫂，于是中国的电视剧产业创造了世界电视剧史上绝无仅有的“大嫂奇迹”。你看，全世界都喜欢“甜心俏佳人”式的神经质女人，只有中国人喜欢神经坚强打不垮摔不烂的女人，说明了什么问题？说明中国男人体质脆弱、神经衰弱呀。家嫂式的女人虽然深受中国人民喜爱，但是因为太家常，无法提供那种欲仙欲死的浪漫滋味，所以这一类女人也是不可能成为绝代佳人的。 　　 　　第三种漂亮女人有意思，就是那种带点狐狸味的女人。狐狸曾经是中国人最讨厌的动物，在二十世纪晚期，这种动物在人间终于翻身了。它们出没于各种国产文艺作品乃至电影电视之中，成为中国导演表现女性的所谓狂野与自由时的专用标志产品。这种漂亮女人的领袖应该算许晴。但是不知道为什么，打从《狂》起，我就对这个美眉故作癫狂的样子感到别扭，以至于我曾建议把这部片的名字改为“癫”。许晴所演绎的那一种女性哪里是自由，那种自由毋宁说是放荡，她们哪里有什么性感，她们的性感分明只是一种媚态。中国男人的奇特之处就在于，他们喜欢赋于二奶比大奶更加美好的人格、相貌和性子，这样好为自己的出轨找回借口。这些悲哀的女人和可耻的男人。他们让中国人的两性关系显得委琐、可怜，他们却谓之解放。 　　 　　看来，这三种中国导演喜欢的漂亮女人都不足以成为绝代佳人。放眼望去，我们的男导演的眼光来来去去也跑不出他身边那些女人，或是他们初恋的理想，或是他们结发的妻子，或是他们出轨的目标。他们控制了中国女人的形象塑造权，所以中国女人只好由得他们摆布，一会儿做淑女状，一会儿做淫妇状，一会儿做女学生状，要做绝代佳人、风情万种状，只好等全体导演的审美素质提高了。 　　 　　有时候奇怪，美国为什么有那么多风情万种气象万千的美女？好像学究式的梅丽尔斯特里普、朱迪福斯特，神经质的费雯丽、蜜雪菲弗，大家闺秀式的英格丽褒曼，性感的玛丽莲梦露、麦当娜．．．．．．每个人一种气度，绝对混淆不来，不全是金钱打造出来的吧？不单单是美女，他们连丑女都很动人，好像《修女也疯狂》之类，那可不是挑一张脸就能造出来的明星。 　　 　　中国导演也不挑脸，譬如说让许晴担纲演任盈盈，绝对能让所有的任盈盈迷惊倒，并自叹想象力不足。 摘自《南方都市报》