吴宇森和徐克合作的作品《英雄本色》造就了香港警匪片的经典。吴宇森对徐克有提携之谊，是他把徐克推荐给嘉禾公司当导演，吴宇森自《英雄本色》之后，许多作品都与徐克电影工作室有关，只是其后两人在电影之路上渐行渐远。在接受香港《明报周刊》采访时，吴宇森坦承，拍《英雄本色》续集时，他与徐克已存在分歧，在1988年的《喋血双雄》进行了最后一次貌合神离的合作后，徐克和吴宇森终于分道扬镳。

　　【忆苦思甜话当年】

　　阔别华语影坛16年后，吴宇森携《赤壁》强势回归，外人看来风光无限，但其中滋味，吴宇森冷暖自知。他感慨地说：“我是不轻易向别人诉苦的，但《赤壁》是我拍戏以来最辛苦的一部，的确很辛苦。”两集《赤壁》由筹备至拍摄完成历时超过三载，先后经历集资、临阵易角、预算超支、意外伤亡等问题，最后连自己的导演片酬也押上，吴宇森颇为苦涩地说：“我拍《赤壁》是没有片酬的，最大的片酬就是每天两顿饭。我太爱这个戏了，所以金钱不是重要的问题。而我个人也很满意《赤壁》这部作品。”

　　1986年徐克电影工作室制作的《英雄本色》，是吴宇森导演生涯的首个事业高峰。但此前他也曾捱过一段不得意的日子，当时他离开嘉禾公司过档新艺城，被派往台湾当总监。吴宇森说：“最潦倒的阶段是在台湾，是在拍《英雄本色》之前，当时意志很消沉。因为最初离开嘉禾转投新艺城，是以为他们会支持我拍一些我心目中的杀手片、警匪片，但新艺城以喜剧为主，有人认为我拍喜剧不行，我也根本不想拍喜剧。后来就被派往台湾，那时拍戏不卖座，片酬变得很少，不够钱就要向人家借钱。”谈起当年，吴宇森唏嘘不已：“当时连老婆看医生的钱都不够，在台湾我虽然是总监，但没法拍自己想拍的电影，幸好徐克、泰迪罗宾飞到台湾安慰我，还在我的电影中客串，他们二人给了我最大的支持。”

　　【好友从此是路人】

　　与徐克合作的《英雄本色》让吴宇森扬眉吐气，成为香港影坛炙手可热的人物。《英雄本色》在商业上取得的巨大成功也令徐克决定开拍续集。但吴宇森对这种急功近利的做法并不赞同。吴宇森说：“我不想重复自己，《英雄本色》后，我不太想拍第二集，但公司、发行商、观众都有这个要求。但(第一集中)小马哥已中枪死了，怎么拍续集呢？我于是构思了一个剧本，拍小马哥、豪哥他们的前传，描写他们从小成长奋斗的过程，就像《教父续集》回忆之前的事。”

　　但此时徐克的重要赞助者石天表示有意要轧上一角，徐克立刻拉来快枪手倪匡，把吴宇森原来的剧本改回续集，给小马哥造出一个孪生弟弟，还为石天硬塞进去一个重要角色。吴宇森表示：“当时我已觉得我和徐克在创作上不是太协调，但并不至于让我们很难相处。”吴宇森最终妥协，枪战场面的暴力美学风格成了他惟一能够坚守的阵地。

　　1987年底，《英雄本色2》借着首集余威继续夺得票房佳绩。不过，徐克和吴宇森在创作上的分歧却愈来愈明显。吴宇森爱用大量的慢镜头强调角色的气势，而徐克对动作场面的处理则讲究让人目不暇接的凌厉。在1988年的《喋血双雄》进行了最后一次貌合神离的合作后，徐克和吴宇森终于分道扬镳。吴宇森称：“我一直欣赏徐克，他拍电视剧时我还不认识他，但我看他的片段已觉得很有电影感很精彩，那我就推荐他给嘉禾公司当导演。他的确很有才华、很感性，我们也一直是好朋友。后来在《喋血双雄》变得有些冲突，我喜欢用慢镜，他则提议我不要用慢镜，在创作上有分歧，那我便觉得分开更好，我有我的创作，亦没影响我们间的感情。”

　　尽管吴宇森与徐克的决裂人所共知，但他们却从未公开发表过任何指责对方的只言片语。吴宇森将夭折的《英雄本色》前传的故事拍成了《喋血街头》，也正是这部戏让他吸引到好莱坞片商的视线。徐克也同期拍摄了《英雄本色3》。两部影片都将故事背景放到上世纪70年代的越南，讲的都是男人的故事、兄弟间的情分。只是，这对于现实生活中的两位导演来说，却已是恍如隔世，再难聚首。 (阿文)