我们一直朝前看，把自己看到繁乱看到迷失。我们何曾停下脚步，回忆那个单色的从前。在歌声和影像都飘扬的年代，一群人的影子和一个执着的你，曾是青春全部的江湖。有历史的人、有故事的人、有心情的人，请和我们一路寻回，不为别的，只为那传说中美丽的草原。

　　时代造就偶像

　　“以前追星方式很礼貌，最多就是写信，每天要收到一麻袋”

　　1980年，张瑜凭着在电影《庐山恋》中扮演的归国华侨女青年和在《巴山夜雨》中前后思想有很大转变的女红卫兵两个形象，成为“金鸡”、“百花”双料影后。这是国内第一个“双奖”影后。当时一位著名的电影评论家曾撰文：“张瑜有一种魅力，叫人喜欢她，觉得她是可以亲近的，离我们并不遥远。”

　　事实上，在八十年代初，张瑜这个名字代表的是现在的“天后”。风华正茂的张瑜、陈冲、刘晓庆、龚雪等影星，在禁锢刚刚打开的年代里，受到全社会尤其是青年人热烈的关注和喜爱，她们所引起的波澜，并不亚于今天“追星族”们的狂热。当年北影厂一幢普通的宿舍楼，因为张瑜、潘虹和斯琴高娃等人的入住成为炙手可热的“明星楼”。

　　南都周刊：当时《庐山恋》红遍全国，你一夜成名，是不是预料之外的惊喜？

　　张瑜：其实我对成名没有准备，我虽然不是科班出身，但是在《庐山恋》之前，我已经接受过很多次的表演熏陶，演过好几次电影了，起码不会犯那种不懂“进画”的错误，起码知道电影是怎么回事，没想到成名，但也不至于受宠若惊。

　　南都周刊：有一个统计是说，你在《庐山恋》里一共换了43套衣服，比20多年后张曼玉在《花样年华》中的23件旗袍足足多了20套，这在当时的电影界不仅是一个天文数字，而且还招来了“时装展览”的舆论批评。

　　张瑜：当时真的挺无意的，没想到拍一部戏换了那么多衣服。其实，那时候，我就和一般的女孩子一样，穿得很朴实，最多屁股大的裤子改小一点就穿了。但我想电影能引领时尚不是坏事。这部电影，如今来看的确对当时社会的生活方式产生了影响，除了时代背景之外，电影的制作也相当用心。

　　南都周刊：其实《庐山恋》之后，你就是那个时代的流行偶像，你怎么看当年的偶像和现在的偶像？

　　张瑜：当时的偶像就是人，我的感觉就是一个普通人。现在的偶像就是偶像。而且那个时候大家追星的方式都很礼貌，保持距离，最多就是用书信表达情感，每天要收几百封，一麻袋的信。我都交给上影厂妥善处理了，一开始我还做过傻事，回过信，后来发现数量太多我没办法处理了，就在《大众电影》上开辟了一个官方信箱，定期给观众回一封信。这时候才知道，原来自己这么受欢迎。

　　南都周刊：当年你、刘晓庆、斯琴高娃、潘虹，陈冲被誉为“五朵金花”，你怎么看那个时代的女演员？

　　张瑜：我想是大时代的背景造就了我们，我们的出现也是偶然，晓庆说我们这批演员是含金量最高的演员，她的意思是我们更在意表演、更在意体验生活，把表演作为一份事业看待，全身心地投入。当时拍戏，气氛很好，我们拍戏的时候看到老演员们只是无私地奉献，给予再给予，我们接一部戏真的可以从老演员身上学到很多很多东西。而那些作品，也紧贴时代，因此受到广泛的欢迎。

　　南都周刊：很巧合的是你们五个都出过国，但都没有放弃表演，最后又都回来坚守老本行。你们这“五朵金花”这么多年来有一起聚过吗？

　　张瑜：没有集体聚过，单个单个的有，还是没有机会一起演戏。我和陈冲一起合作过，还演过她的配角。我们都没有放弃，是因为我们在懂事时就接触了表演，电影已经成为我们生命的一部分，没有办法割舍。我们回到表演这个行业，不能简单说是巧合，而是命中注定的感情。

　　出国经商失败

　　“台湾影视的跑片方式就像罐头生产流水线”

　　20世纪80年代中期，出国潮一浪高过一浪，当时在国内获得相当成功的女演员们纷纷选择了走出国门，1985年，虽然自己并不希望“随大流”，但张瑜也继陈冲之后去了美国，此后她就几乎从国内观众的视野中消失了。然而，出国后的生活并未如张瑜想象的一帆风顺，开始生计堪忧，后来经商失败，最后回到祖国，回归表演，她的经历几乎就是80年代女星们的“范本”。

　　90年代，张瑜回国，跑到台湾拍过几部电视剧，她并不满意这种“跑片”作品，但她也坚持拍了，甚至在片场累得晕倒。

　　南都周刊：当年你出国留学的时候正好碰上“出国潮”，是当时的这种风气影响到你吗？

　　张瑜：把我的离开归并到出国潮里不太公平，因为我是一个很我行我素的人，喜欢按照自己的思路做事。我中学毕业后直接去拍戏，觉得一直在演差不多的角色，不想重复，演得没劲了，所以就想出国走走看看，给自己多几个选择。

　　南都周刊：出国之前，你在家里有家人宠着，成名以后有观众捧着，但是出国后什么问题都要自己面对，这其中遇到的最大的困难是什么？

　　张瑜：寂寞啊。没有人可以跟你交谈，也没有人能听你的心里话。

　　南都周刊：据说学费捉襟见肘，也会自己去打工吗？去餐馆洗盘子？

　　张瑜：会啊，去帮人做翻译。我有帮助一户人家做家务，以换得免费居住的权利，但是从没去餐馆洗盘子，因为觉得还是放不下面子。当时在国外也有很多留学生和华侨，也有很多看过我的电影，总有一些东西放不下。

　　南都周刊：出国潮之后就是下海经商大潮，很多演员都有下海经商的经历，你没有想过吗？

　　张瑜：念完书我确实不想再做表演了，想做其他的，但是最后还是发现表演的瘾没断。下海经商我也尝试过，最后失败了，所以经验教训就是，你不擅长的领域千万不要去触碰，如果没有做好准备，一定失败。

　　南都周刊：你也会因为环境而改变自己的初衷和设想？

　　张瑜：生活逼得你改变预设的道路，你必须跟着环境走，说不定哪一天我就当老师去了。

　　南都周刊：90年代初你去台湾拍过一阵电视剧，像《李师师》、《包青天》都为大家熟知，但是据说你对台湾影视拍摄的“跑片”运作方式十分不满？

　　张瑜：对啊，他们完全就是像罐头生产流水线，演员根本得不到尊重，就像一个零件。《包青天》今天拍的部分，明天就要播出，剧本都是每天传真到剧组，拿到的时候还是滚烫的。拍完一场戏，工作人员就一拥而上来帮我们换装，换发型的用最快捷的方法把头发摘掉。我的体力和精神忍耐已经到了极限，最后还是中暑晕倒在片场。

　　南都周刊：不过台湾偶像剧也曾在近几年风靡过一阵啊。

　　张瑜：我看也没什么好的，偶像剧日本、韩国的还行，韩国的要耐着性子看。我一直觉得青春题材的电视剧，在中国就没有特别优秀的，主要是视角一味模仿日韩，缺少真正的生活。