昨日(北京时间)，第60届美国黄金时段艾美奖揭晓，《广告狂人》和《我为喜剧狂》分别成为剧情类剧集和喜剧类剧集成为最大赢家。数以百万计的美国观众在电视机前见证数个历史性瞬间：观众数量并不算多的有线电视频道AMC的《广告狂人》成为艾美奖60年历史上首个获得剧情类最佳剧集的有线电视剧集；HBO的迷你剧集《约翰·亚当斯》成为艾美奖历史上获奖最多的剧集……有线电视出品的剧集打破了传统四大公共电视网络的垄断局面，几乎包揽了所有重要的奖项。不少美国媒体因此将这一届的艾美奖戏称作“有线电视奖”。

　　类似的情形还出现在喜剧类最佳剧集结果揭晓时，作为获奖剧集《我为喜剧狂》的编剧、制片人兼主演的蒂娜·菲在领奖时一番幽默的感言道出了本届艾美奖颁奖礼的主题：“《我为喜剧狂》可以在NBC的网站、Hulu.com、iTunes、Verizon手机电视，以及美联航的航班上收看到，惟独很少能在电视上看到。”

　　有线电视革命已经到来？

　　艾美奖从来就不是收视率的风向标，今年适逢六十大寿的艾美奖尤其如此，即使好些获奖剧集制作优良，但碍于有线电视网络的限制，观众只可能是少数人群。这一点，艾美奖倒是与它在电影圈的兄弟奥斯卡奖有几分相似。今年的奥斯卡最佳影片《老无所依》就不是一部老少咸宜的商业片，《老无所依》获得奥斯卡奖直接反映在其后期的票房收入上，但是，假使获奖剧集指望艾美奖能带来高收视率，它们似乎仍必须面对现实。不过，当评论高呼“有线电视奖”和“有线电视革命到来”的时候，今年艾美奖应该说给遭到挫折的美国四大电视网络郑重地提了个醒。

　　获奖剧集为收视率苦苦挣扎

　　除了大奖得主《广告狂人》是由有线电视小台AMC出品的剧集之外，《超越罪恶》中的布莱恩·克兰斯顿获得了最佳男主角奖，《裂痕》的格伦·克洛斯获最佳女主角奖。这两部有线电视频道的剧集从未出现在AC尼尔森的收视率排行榜上。就连真人秀节目类别中，捧走大奖的都是相比《美国偶像》、《与明星共舞》等热门节目相比收视率比较“抱歉”的《极速前进》。

　　这一晚分量最重的奖项剧情类最佳剧集奖得主是讲述上世纪60年代广告精英生活的《广告狂人》。这部剧集年初已经斩获了金球奖剧情类最佳剧集奖。然而，哪怕是这样一部备受好评的剧集，平时如果能吸引到200万名观众，制片方就得偷着乐了。而今年蝉联喜剧类最佳剧集的《我为喜剧狂》，去年获得的那尊艾美奖奖杯就未能推动该剧的收视率。至今，该剧仍为吸引观众而苦苦挣扎。“只要这个奖能让大家关注我们的剧集就好了。”剧情类最佳女主角奖得主格伦·克洛斯说。

　　蒂娜·菲加冕喜剧“一姐”

　　在喜剧类别中，聚焦电视制作幕后故事的《我为喜剧狂》蝉联了最高荣誉。

　　老派影星亚历克·鲍德温此次凭借在《我为喜剧狂》中扮演的电视制片人一角，首次成为艾美奖“视帝”。领奖时，他激动地说：“这是我这辈子干过最伟大的工作。”他还把这次获奖归功于蒂娜·菲，称她为“当代的伊莱恩·梅(1960年代美国最成功的喜剧女演员、制片人，她曾组建了一支强大的喜剧团队，合作成员包括日后成为知名导演的迈克·尼科尔斯)”。

　　蒂娜·菲昨晚分别以制片人、女主角、编剧的身份三次上台领奖，毫无疑问是全场最大的个人赢家，无愧于美国荧屏喜剧“一姐”的名号。“我要感谢父母，是他们养育了我，并让我具有了超越我的外表和能力的自信。”她这么说，显然是过分自谦了。作为当今最有才华的喜剧演员兼编剧，最难能可贵的是，蒂娜·菲还拥有她的众多前辈所不曾拥有的好身材和美貌。

　　26奖 HBO大胜

　　有线电视频道HBO今年是26年来首次没有一部连续剧入围艾美奖提名，然而，凭借在电视电影和迷你剧集方面的优势，HBO还是拿下了26座奖杯，成为昨日获奖最多的电视台。其中，讲述美国第二任总统约翰·亚当斯生平的历史剧《约翰·亚当斯》昨晚在颁奖礼上捧走了包括最佳迷你剧集在内的6项大奖。剧中三位演员保罗·贾玛蒂、劳拉·林尼和汤姆·威尔金森都是大银幕上的常客，此次出演迷你剧集，精湛的演技获得了评委的肯定，分获迷你剧集类别的最佳男主角、最佳女主角和最佳男配角奖。在颁奖礼开始之前，该剧还获得8项技术类奖项。总共13项艾美奖的成绩成为艾美奖创办60年来的奖项王。在此之前，保持艾美奖获奖纪录的电视剧也来自HBO，是由阿尔·帕西诺等主演的《天使在美国》(2003年)。HBO今年的另一部获奖作品是讲述2000年美国大选重新计票丑闻的电视电影《选票风波》，该片获得了最佳电视电影奖以及该类别的最佳导演奖。

　　其实，HBO正是当年为有线电视频道创出一片天地的先行者。HBO最初崛起时，四大电视网络均表示不屑，认为HBO是靠节目中不插播广告取胜。因为首先观众不喜欢断断续续地看电视剧，其次广告商希望广告被更多的人看到，所以电视网络为了迎合广告商，拍出的剧集题材都十分大众，不像HBO的剧集那样具有煽动性。而HBO也依靠付费观众的支持拍出越来越多优秀获奖作品。在有线电视剧集集体崛起的2008年，HBO的大胜更具象征意义。

　　有线电视掀起“革命”

　　在经历了去年的编剧罢工事件之后，遭受重创的美国四大电视网络只拿走了28个大奖中的10个。ABC等电视台靠播出《绝望的主妇》、《实习医生格雷》等剧集赚够了广告费，对于剧集的创新则用心不足。昨日，艾美奖用颁奖的结果郑重地给他们提了一个醒：“你们应该先停下来，先看有线电视台的优秀剧集，然后再考虑赚钱的事。”也许只是巧合，颁奖典礼上播放了《玛丽·泰勒·穆尔秀》、《法网》(Dragnet)以及《白宫风云》(The West Wing)等节目的片段，它们都见证了传统公共电视网络的辉煌，不过这些辉煌已经属于过去了。对于这些为广告安排节目表，让黄金档剧集为广告专题片让路的电视台来说，艾美奖非常公平。早报记者 张悦 编译