“你要是敢告我们，我们老板到时候花上十万八万，找人弄死你！”在2月24日举办的2008中国影视维权大会上，一名女编剧播放了她追讨拖欠的稿费时的录音，“我就不明白，他为什么要花10万弄死我，而不把欠我的几万块钱还给我！”

　　“当编剧成为我们赖以生存的职业，剧本成为我们心灵智慧的成果，为了写好剧本，我们体验生活、收集素材，苦苦构思，经常日以继夜地伏案工作，就在我们为创作剧本殚精竭虑的时候，渐渐发现这个职业开始变得不受尊重，我们的作品经常被人任意篡改，面目全非。在影片字幕上，我们有时会发现署名编剧的，除了自己以外还有一些不认识的人，有时我们甚至在字幕和海报上压根儿就找不到自己的名字；我们时常无法获得合约规定的酬金，我们当中有相当一部分人，从来就没有拿到过剧本的全部稿酬；我们投告无门，我们感到困惑和窘迫……”在中国影视维权大会现场，那些以讲述故事为生的编剧们，纷纷走上讲台讲述自己痛苦的维权经历。

　　侵权多，维权难

　　八一电影制片厂副厂长刘星是影片《开国大典》的编剧之一。刘星坦言自己写得少，却也遭遇过4次侵权，既有自己编剧的作品被强加入他人署名的，也有受人之托写了剧本却拿不到钱的。更夸张的是，他编的某作品获了大奖，却被告知，“奖金可以给你，领奖时你不能去”。

　　曾写过《趟过男人河的女人》和《盖世太保枪口下的中国女人》等剧的黑龙江省作家协会副主席张雅文哭着讲述了自己的维权经历。

　　1999年，她自己花5万多元到比利时采访创作了《盖世太保枪口下的中国女人》，随后与潇湘电影制片厂签约拍成电视剧，结果稿酬欠了5年多没付清。拍摄此片时，在张雅文不知情的情况下居然换了编剧，影片推出的DVD、VCD等碟片的封面上也没有编剧张雅文的署名。2002年7月起,张雅文就不断地打官司，开庭达十几次。

　　目前，此案被最高法院发回湖南省长沙市中级人民法院重审，但开庭日期还遥遥无期。

　　“决不把侵权行为当做行业惯例”

　　北京市律师协会副会长巩沙表示，此类侵权案例中，一部分是合同完善但有法不依，一方拒不执行合同，如拖欠报酬，该署名的不署名，或者强行添加他人一起署名等。还有一种就是制定不平等的霸王条款，如：编剧必须修改到甲方满意为止，甲方有权决定剧本的署名权，以及一经签署，作品所有延展性版权收益都归版权使用者所有等。

　　对后者，巩沙希望编剧们拒绝签署类似的不平等协议书，不要因为急于找活儿干就牺牲自己的利益。“编剧在行使个人权利的时候不要有漏洞，该主张的要主张，该放弃的要在合同中有约束和明确的表述。”

　　会上，与会的近90名编剧共同签署了《编剧自律公约》，发布了《维权声明》。声明中要求制片方“遵照广电总局的相关规定，切实执行影视作品字幕署名排列规定”；要求“大众电影百花奖增设编剧奖，金鸡奖、华表奖、飞天奖等重要影视评奖，除设有最佳原创编剧奖外，应增加一项改编剧本奖，以尊重原始文学作者的权益”，同时呼吁媒体遵照法规，“在媒体上出现2000字以上剧情简介时，必须标明编剧”。

　　编剧闫刚呼吁：“从今天起，决不把侵权行为当做行业惯例；从今天起，决不把他人的侵权行为当做我们必付的代价！面对侵权，我们的忍耐度为零！”

　　会后，中国电影文学学会会长、著名编剧王兴东，代表学会向国家广电总局发出了一封公开信，在公开信中提出了三点请求：一、凡有侵害编剧署名权的影视剧，审查中责令修正，不修正者不予通过。二、凡违约拖欠编剧稿酬而引起法律诉讼的影视剧，一律不予审查，不批准放映许可。三、凡是不经编剧授权同意，恶意篡改歪曲剧本原意而引起版权诉讼的，一律待法律判定后方可予以审查影片。

　　王兴东表示，近日把公开信送交国家广播电影电视总局的相关负责人。本报记者 桂杰