一部《风声》让他今年大火，他在最困难的时候接手《东京审判》，完成了一部让人印象深刻的电影，还捧得了中国电影华表奖；他喜欢起用非职业演员，《千钧。一发》让普通的派出所民警马国伟成了上海国际电影节的影帝；他在别人认为他只能拍电视剧的时候，成功“转型”为电影导演。他就是河北走出去的导演高群书。日前，高导接受记者的电话专访，向记者透露了他最大的心愿：拍摄一个“小人物电影系列”，用小人物来记录中国的历史——

借钱拍《东京审判》

　　记者：您觉得您的成名作是哪一部戏？

　　高群书：这个不太好说。1994年开始作制片人，拍《中国大案录》。从商业上讲，应该是《命案十三宗》，之后是《征服》。从电影上来说，就是《东京审判》了。

　　记者：在拍《东京审判》的时候，您似乎遇到了很大的困难？

　　高群书：是的，拍摄的中后期资金链断了，我借了一些钱把这个戏拍完了。有些导演可能会拍拍屁股走人了，可我不是那种人。我就想不管怎么样也得坚持一下，把这件事完成了。

　　记者：冒昧地问一下，您觉得拍第一部电影遇到困难，是不是因为当初您在电影圈还没什么名气？

　　高群书：不是的。资金链断裂是因为预算中的一部分资金没有到位，和我本人没什么关系。还好我在电视剧圈小有名气，最后把这个难关过去了。

　　记者：到了拍摄《千钧。一发》的时候，是不是就顺利多了？

　　高群书：是的。《千钧。一发》投资方是两家国营电影制片厂，370万的投资也不算高。另一方面我们运用了大量的非职业演员。我的第一部获得飞天奖的电视剧《金豌豆》就是用了非职业演员，之后的几部纪实类电视剧也是用了很多非职业演员。所以这次起用非职业演员，可以说是驾轻就熟吧。主演马国伟也特别好，拍摄起来特别愉快。在这种愉快的氛围中，可以更好的去创作。

　　记者：《东京审判》和《千钧。一发》获得了很多奖，影片获奖后对您有没有什么影响？

　　高群书：拍完《东京审判》之后，对我影响是最大的。之前，人家都认为我是一个电视剧导演，觉得拍电视剧是一个粗糙的活儿，不能去拍电影。后来影片获奖了，逐渐得到了承认，别人觉得我干电影的活儿还行(笑)。

喜欢非职业演员

　　记者：现在很多导演都喜欢用大明星、大制作，您却经常起用非职业演员，这是出于怎样的考虑？

　　高群书：我也不是刻意要用非职业演员，什么样的电影就会选择什么样的演员。比如《风声》，就用了很多明星，我们合作得也很好。但是像拍《千钧。一发》这样的电影，人物本身就很质朴，这样用非职业演员就比较合适。因为非职业演员本身带有生活的烙印和生活的质感，这种东西是演员演不出来的。非职业演员的个性，能使影片显得很独特。另一方面，从我个人感情上来讲，我也愿意用非职业演员，因为他们总是能给你新鲜感。这种新鲜感是演员身上所没有的。

燕赵风骨影响大

　　记者：您拍摄《征服》时，就是在石家庄拍摄完成的。您从河北开始发展，在河北的生活经历，对您的影视创作有哪些影响？

　　高群书：河北对我影响特别大。我在河北大学毕业，又在石家庄电视中心工作，开始接触影视创作就是在这里。河北的文学对我影响特别深，燕赵风骨、英雄气概，这些东西都始终在影响着我。一提起来就是“风萧萧兮易水寒”，现在我仍然很喜欢这种苍凉的感觉。从我的个人拍片经历来看，在北方拍的就比较容易获奖，在南方拍的就不容易获了。(笑)

拍小人物拍到老

　　记者：《风声》让您大火，现在有了大明星，有了大投资交给您，您觉得您的创作状态会不会和以前不一样了？

　　高群书：我一直想走两条路。一条路就是拍大制作的商业片，是有自己个性的商业片；另一条路可能是我一直要拍下去的，一直拍到老的“小人物系列”，《千钧。一发》算是第一部吧。拍不同年代、不同年龄的小人物，准备做二三十部。如果完成了，这就是一本大书，用小人物来书写中国的历史。这其实是我最想做的事。 （记者 尹雪松）