《杨贵妃秘史》即将于4月27日在湖南卫视晚间十点档开播。昨天下午，该剧在北京举行首播媒体见面会。早前就有消息质疑该剧“让贵妃东渡日本”是篡改历史，台词过于现代，太雷人……最近，黄秋生炮轰“内地剧组不专业”更是将此剧推向风口浪尖。针对种种质疑，主创人员都给予了回应。

高调炮轰？香港媒体幸灾乐祸

　　近日，因好友谢君豪在《杨贵妃秘史》剧组不慎烧伤，黄秋生在香港接受媒体采访时，对尤小刚及其剧组的种种“不专业”高调炮轰，直言“在内地拍戏差点死掉”。面对指责，尤小刚立即站出来撇清。他先是表示，谢君豪的确曾经受伤，但已经得到了剧组的妥善处理。接着掉转炮口，指责黄秋生作为一名演员，根本没有资格谈论剧组是否专业。

　　对于这段报道，黄秋生开始并不承认，宣称只是网络上写的，自己没有什么好说的。在媒体一再追问下，黄秋生表示，自己大老远来到北京，还是希望大家能够提一些开心的事情，而且每个剧组都会有不专业的地方，不要总是说这些，“其实我们在这个组里有很多快乐的事情，香港媒体就喜欢整出点事，这样他们才开心啦。”

台词雷人？为了照顾80后观众

　　《杨贵妃秘史》的片花曝光后，有人称该剧更像是一部穿着外衣的古装剧——台词太幽默、风格太江湖。导演尤小刚认为主要是因为杨贵妃的闺密谢阿蛮出身江湖，所以她必然带着浓郁的江湖味道。“整部戏的格调很幽默，很‘江湖’，这也没什么错嘛。”

　　说到雷人台词，尤小刚坦言是为了照顾80后、90后的观众，必须加入很多新元素。是否担心这些太突兀，与历史不符，观众不买账？尤小刚说：“台词分两部分，一个是朝廷用语，那肯定不能改，要符合历史；另一部分是生活用语，我觉得可以随意一些，比如谢阿蛮问高力士：‘力士哥，你吃饭了吗？’之前媒体反映过的‘黑帮老大’等太过的台词，我们在后期已经改掉了。”

篡改历史？东渡日本有史可查

　　《杨贵妃秘史》最遭人诟病的就是杨贵妃并未魂归马嵬坡，而是在日本遣唐使的帮助下，逃到了日本，被不少人指篡改了历史。对于“篡改历史”说，尤小刚显然不愿认同，至少有白居易的《长恨歌》可证。“《长恨歌》是历史上描写杨贵妃和唐玄宗爱情的最为著名的传世名作，其中写道‘马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处’，‘上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见’，很明显在马嵬坡上并未找到杨贵妃的遗体。”

　　尤小刚说，翻开史料，有关杨贵妃东渡日本的说法由来已久。早在上世纪二十年代，著名红学家俞平伯也认为杨贵妃东渡到了日本。因为日本不仅有杨贵妃的坟墓，还有杨贵妃的塑像，日本沿海边有一个叫“久津”的村子，也以“杨贵妃之乡”而闻名。

太过完美？杨贵妃就是好女孩

　　剧中，杨贵妃体恤百姓疾苦，无心政治，更不是《长恨歌》当中那个仗着皇帝的宠爱为家庭获取利益的人。她只是一个热爱艺术、享受那段被动且炽热爱情的女人。对于这段故事，有网友质疑杨贵妃太过完美了，不符合历史。

　　在尤小刚看来，杨贵妃和历史上一些祸国殃民的妃子不一样，“她是个好女人，能歌善舞。最后在马嵬坡，把国家衰败的责任推到她身上，可以说这是一个知性女人的悲剧命运。”

　　尤小刚说，相对《孝庄秘史》、《康熙秘史》，《杨贵妃秘史》的风格更加轻松、更像是一个发生在宫廷里的平民偶像剧，而杨玉环从民女当上贵妃，则是一个“灰姑娘”的故事。“以前的秘史拍摄的大多是宫廷斗争，比较容易，但是‘杨贵妃’中要展现李白的诗歌、唐玄宗的音乐、杨贵妃的舞蹈——这些怎样处理才够好看，够真实？”

　　尤小刚说，为了让故事更具可看性，本着“正史不虚，小事不拘”的原则，编剧张建伟将历史上跟杨玉环和李隆基有关系的大事都编进去了，但不是在“刀光血影”中，而是在“婆婆妈妈”中。尤小刚还表示，《杨贵妃秘史》表面是女人戏、爱情戏，但实际上深刻揭示了封建王朝失败的本质。例如，杨玉环在处理梅妃投毒案时，表面上是描写杨玉环的善良，却入骨三分地写出了封建皇权的虚伪性和它的杀人本质。（生活新报）