Q：如何上岗？

　　A：凭“资格”上岗：“要签约确定费用和出席场次”

　　选秀热让“评委”成了不少音乐人的一个重要“职业”。黑楠就是因为2006年“超级女声”一夜成名的，他的点评名言“海豚音”、“瓦片音”远超过了他创作的音乐本身。而巫启贤当初则是因为好奇“这个比赛能吸引亿万人的眼球，一定有它特别的地方”，于是被湖南卫视导演王平一个长途电话从台湾请到了长沙，如今已跻身“职业评委”行列。但他们能坐到“快乐女声”评委席上也不容易，每一位都要经过湖南卫视的严格挑选，尤其对个人资历有相当高的要求，比如一定要有多年从事音乐相关工作的经验。

　　曾出任今年“快女”广州分赛区评委的乐评人蒋明说：“我们这些评委有一个共同点，就是对音乐都有着不同程度的了解和见解。主办方会对我们的音乐历程进行考核，然后才向我们发出邀请。”他直言，每个评委与主办方之间肯定都会签署一个协议，谈好费用和出席场次，“当然每个评委的条件和要求都不一样。我的协议很简单，也没有什么额外的要求”。蒋明相信，包小柏之所以出尔反尔在评委席上来来去去，应该是受合约限制，正如包小柏所说“人在江湖，身不由己”。

　　Q：什么标准？

　　A：标准“台里”定：“意见可以有分歧，谁坚持听谁的”

　　高晓松在节目直播时就曾公开过湖南卫视对这场“快乐女声”评委给出了评选标准：“选拔多元化音乐人才，而不是只选嗓子。”

　　在这个基础上，高晓松坚持自己的观点：“曾轶可进十强是应该的，原创占这个比赛的十分之一比重，应该不过分吧？按比例我们还要有能跳舞的……”但包小柏同样坚持自己的原则：“这是一个才能表演的场合，不是创作评比的场合。”巫启贤也自认有专业素养，“歌手上台后，听三句就知道她是怎么一回事”。于是，他们在评委席上各抒己见，甚至有人吵翻了天。高晓松对此颇有点自负：“没有调和不了的事儿，就看谁能坚持，大家就听那个人的。他坚持肯定有他的道理。”

　　他们在台下也常常把酒聊天。尽管包小柏说做评委不能感情用事去“挺”选手，但他否认和高晓松对立。高晓松也表态：“我们也尊重别人的判断———在唱功这个问题上，巫启贤老师比我更有发言权，他自己就是歌手；在创作问题上，所有评委都非常尊重我，因为我有非常敏锐的耳朵。”

　　Q：怎样淘汰？

　　A：“商量着”决定：“主办方导演组会参与评委讨论会”

　　在广州赛区，每天都会有三张“绿卡”，让一些优秀选手直接晋级。评委蒋明说：“这些绿卡大部分还是由评委说了算，因为事实摆在眼前，谁优秀大家都看得见。但因为报名的人太多，主办方导演组有时也会提前跟我们打招呼，比如哪几位选手是值得留意的，然后在决定绿卡诞生之前，导演组也会参与我们三位评委的讨论，给予一些意见。”

　　十强诞生之后，到底谁应该出局谁应该留下？蒋明则认为，这毕竟是一场选秀，主办方有理由为了效果以及收视率做出协调，只是基本规律还是会遵守。关于曾轶可的去留问题，成为本届“快女”最受瞩目的焦点，但闹情绪的包小柏最后还是尊重主办方的决定，他说：“我尊重赛制结果。我只是不认同某个人的做法，觉得做评委不应该用情过度。”

　　Q：是否演戏？

　　A：有“定位”才有说服力：“事前要做很多准备功夫”

　　当包小柏上演“离席门”后，黑楠在评委席上也模仿他来了一句“你走我不留”的煽情话，一度引起网民争议：“难道评委都是在演戏？”自称不赞同“用破坏诚信来吸引眼球，制造事端，博一些冲动的掌声”的巫启贤却有自己的看法，他说：“坐到这个位子上，一定要做很多准备功夫。其实，唱歌来来去去就是那么一回事，拍子准不准、歌选得对不对、有没有走调……大概就是那十来样东西，可是我们要是在电视上每次都把这十样东西说出来，我想这样的评论也没人要听。”他还开玩笑说：“如果每次点评都一样的话，湖南台是要扣钱的！”而他的做法是，“我为此在台湾买了很多书来看，比如《如何与他人沟通》、《做人不要做得太绝》、《猪骂你你别骂他》等，看完后写了很厚一份小抄，做评委时就放在桌子上，看哪一段适合什么样的歌手，然后现场消化，结合歌手的问题说出来”。他认为这种做法并不是表演，而是一种负责任的态度。

　　晓雪、高晓松也接受巫启贤的这种做法，高晓松说：“我们内地评委很多人刚来都只知道插着手坐在那儿，听完什么说什么，跟在录音棚里听歌手唱一样。后来台里领导说，你们要说得言简意赅一点，然后看到台湾评委事前做了那么多准备功夫，我们更要好好学习如何适应这个节目。”记者 易芝娜