第60届柏林电影节大幕落下，再次西征的王全安擒获编剧银熊奖，被他视为“父亲”的张艺谋再次败北。一热一冷之间，足以引发人们对内地电影的诸多深思。

　　王全安三年前凭借《图雅的婚事》摘得金熊，比之今年摘得编剧银熊似乎来得更“顺手”——新作《团圆》打破了柏林电影节开幕片难获奖的惯例，这一褒奖也是对中国电影人原创力的特别肯定。两次出征，两获大奖，这对王全安来说已经是一份骄人的成绩单，但对内地电影呢？

　　认真算来，王全安三年前的金熊、贾樟柯三年前的金狮恰恰是这三年中国电影人在柏林、戛纳、威尼斯三大影展上拿到的最高荣誉，三年来竟再无一位内地导演在三大影展上夺魁。银熊奖对王全安是喜讯，但同样证明了国内电影人的乏力，尤其早期一度在柏林电影节风光无限的“父亲”张艺谋折戟更具有象征意义。《三枪拍案惊奇》这样的片子不仅丢掉了口碑，也丧失了“风骨”，唯一的亮点就只剩下国内票房和海外发行了，但如果仅仅满足于商业，老谋子的名声还能撑多久？当然，获奖不是衡量电影优秀与否的唯一指标，但它多多少少折射出三年来中国内地电影市场是否有些过度商业化？迎合、跟风、抄袭之作屡见不鲜，看似热热闹闹，佳作却越来越少。内地电影人是否已经在商业气息的裹挟之下集体势衰？

　　王全安也面临窘境，当年多少人看过《图雅的婚事》？如今我们仍然为其《团圆》捏一把汗，这尊小小的银熊能否撬动市场？又有多少人能看到它？新锐导演张律斩获新世代单元特别奖的《河》命运又当如何？内地电影叫好不叫座，叫座不叫好有诸多原因，其中重要一点就是电影的发行放映机制、观众培养体系远未成熟。但这么多年过去了，获奖与票房之间的割裂竟未得到根本改善，这多少让“电影市场越来越好”的判断苍白不少。一方面一些国产电影屡屡在国外获奖却无缘走入院线、乏人捧场，另一方面则是“大片”盛行、票房火爆却骂声不断，这不能不说是当前中国电影的一大遗憾。

　　再看获得银熊的华语电影：陈俊霖导演、维姆·文德斯监制的台湾电影《一页台北》，香港导演罗启锐的《岁月神偷》均是票房口碑的双赢之作；沉寂多年的台湾电影已从《海角七号》、《九降风》等佳片开始复苏，而香港电影更是屡屡参加三大影展并形成了鲜明的“香港风格”，同时为内地的类型电影奉献了诸多佳作。相比之下，内地电影需要深思了。新华社记者陈鹏