一年一度的贺岁档票房大战渐入佳境，但细心的影迷却发现，今年的贺岁档同往年略显不同，那就是“贺岁之父”冯小刚退出了贺岁档之战。面对“圈钱”“炒作”“恶性竞争”等争议和“影片质量下滑”的态势，有些影迷开始怀念冯氏贺岁片的种种，甚至有比较激进的影迷宣称，“贺岁档没有了冯小刚，如同春晚失去了赵本山”，不难看出，冯氏贺岁片已经成为贺岁档的品牌，就像赵本山的小品是春晚的“年夜饭”。

　　近几年，贺岁片题材五花八门，概念也变得很模糊，但凡在贺岁档上映的影片一律被称为贺岁片，而贺岁档战线也被拉长至4个月，为了争夺票房，片方借助各种手段“炒作”“圈钱”。业内人士回忆称，“在冯小刚称霸贺岁档的前几年，贺岁档没有这么乱。”此外，在冯式喜剧缺席贺岁档的两年间，喜剧片题材也出现“皮笑肉不笑”等尴尬。影迷开始发出这样的质疑，“没了冯小刚，谁能扛起贺岁档大旗？”一时间，网友和业内人士也开始针对贺岁片题材、票房竞争、视觉疲劳等现象发表看法，这也引发了本报记者的冷思考。记者 孙帅

冯式喜剧缺席

期待喜剧题材重新洗牌

　　1997年的《甲方乙方》不仅为冯小刚赢得了事业上的拐点，更标志着内地贺岁片的概念就此诞生。此后，冯小刚的贺岁片开创并奠定了喜剧电影的新门派——冯式。2006年拍《夜宴》，2007年推出《集结号》，其间，冯式喜剧在大银幕上已销声匿迹达两年之久。

　　业内人士指出，其间，国内喜剧电影市场实际上已经被“无厘头”“荒诞剧”占领。《十全九美》后李湘尝到甜头，照搬模式在今年推出《熊猫大侠》，就连张艺谋的《三枪拍案惊奇》也打出了“荒诞喜剧”的定位。《桃花运》《爱情呼叫转移》等也或多或少都有荒诞成分。一时间，国内喜剧电影的定位被限定在“荒诞”和“无厘头”上。在这两年间，影迷开始呼唤冯式喜剧回归。

　　网友“东方橙子”称：“内地喜剧电影走的是‘周星驰’模式，大多数人不会由衷地发笑，而是被片中某些夸张的搞怪手段逗笑，笑过之后就罢了，不会记住太多东西。”

　　2008年年底，冯小刚携《非诚勿扰》再次冲进贺岁档，影评人也将冯小刚之举看作冯式喜剧的回归。

　　网友“鸢尾3”发帖称：“制作精良的商业大片确实好看，但这仅限于视觉，与之相比，冯小刚电影中的黑色幽默体现出了智慧，从底层人物的生活入手，渗透出与大家息息相关的社会话题，这是冯式喜剧带给影迷的最大的财富。”

　　事实上，几乎每一部冯式喜剧片中的嬉笑怒骂都会衍生出一系列社会问题，比如，《手机》折射出的“情感信任危机”，《大腕》里的“拜金主义”和《天下无贼》的“道德底线”以及《非诚勿扰》体现出的“大龄青年情感困顿”都让影迷在会心一笑后引发更多的深思。

　　冯小刚在接受采访时说：“我认为的好电影，首先要有一个好故事。”幽默是人类智慧的表现，而喜剧电影的定位也该如此。