征服的不是观众是影院

　　青年报：《南京！南京！》在内地的争议非常大，你却为这个片子做台湾地区的发行，很多人很意外。

　　陈可辛：近10年我最喜欢的2部中国电影都发生在今年。一部是《南京！南京！》，一部是《风声》。《南京！南京！》是一部很好的影片，很客观地去讲战争的输赢，它是站在人的角度去看战争，不是站在政治的角度去看战争。所以年轻一代的新保守主义，我觉得是很恐怖的，好像没念过书一样。

　　青年报：你还是喜欢这种纠结的片子。黄建新曾经说过，中国没有真正的商业片，因为那些大片讲的故事都太文艺太纠结，《十月围城》是怎样的？

　　陈可辛：《十月围城》十分商业，它的故事非常简单，跟《南京！南京！》是完全相反的。这是我不会拍的电影，因为故事太简单了。要是我拍就完蛋了。像《投名状》，其实是完全违反观众意愿的。

　　青年报：违反观众意愿可以让人想很久啊。

　　陈可辛：可以让人想很久的，那就不是商业片。《2012》多卖钱！多傻的电影！多少内地人喜欢看！而且美国都不卖钱，只有中国人喜欢看。

　　青年报：那你如何保证《十月围城》既简单商业，又不傻呢？

　　陈可辛：它还是比《2012》深入很多，它没有把人性那么颠覆。《十月围城》里这些人的牺牲都不只是为了爱国，大部分人都是为了自己的理由，每个人都有自己的心结。很多文艺电影也有这种模式，好像日本的《下一站天国》，也是讲人死了之后要把自己解脱，都是很像的。

　　青年报：可以用几句话来概括一下“陈可辛制造”吗？

　　陈可辛：说白了就是我监制的电影。为什么说“陈可辛制造”，就是因为内地看不懂监制。我希望为监制这个岗位正名。很多内地的电影，每个投资方挂一个监制，但是很多时候，他们连电影叫什么都不知道。

　　青年报：“陈可辛制造”的特点？

　　陈可辛：其实就是把商业运作各个环节做好，从融资，到选材，到拍摄，到预算，到发行，到宣传，到回收。

　　青年报：大陆除了黄建新还有什么你觉得很好的监制吗？

　　陈可辛：陈国富，他是个超好的监制，可能比我更好，因为没有那么强的导演主观。

　　青年报：你监制的时候会带上很多导演主观吗？

　　陈可辛：这个戏我是坚决跟着陈德森走。不过有一场戏我想加一句对白，就是谢霆锋准备上战场的时候，周韵对他说：“阿四，你常跟我说你闭上眼睛就看到阿纯，我闭上眼睛看到的是中国的明天。”就是这句台词，很多内地朋友都不让我加，说太肉麻。

　　青年报：如今你在内地已经做了三部大片了，有没有找到什么定律？

　　陈可辛：其实你要知道，在这里要成功，你要征服的不是观众，你先要征服的是戏院。因为戏院太少，戏院给你，你就赢了。你要戏院经理信你。所以你就要把这个电影做成一股热潮，这个热潮从你的宣发，从你的媒体、网上有多少点击率，你都必须得做。这些是跟电影平衡的，但是跟电影无关的。你需要一个团队，去让所有戏院都知道你是最强的，这个东西，你可以用建城、可以用发布会、可以用制作费、可以用明星，也可以所有东西加起来，或者用张艺谋三个字，你就已经搞定了。你有张艺谋三个字，或者冯小刚，你就不用做那么多了。当戏院认定你是最强的时候，戏院就是你的，观众也就是你的了。12月的时候，观众基本上什么厅有位子，就进哪个厅，这是厅的占有率的战争。所以所有的宣传，都是做给戏院经理看的。