2007年2月17日，中国人最热闹的除夕夜。彼时在北京的另一端，王全安和他的御用女主角余男站在柏林电影宫里，当充满内蒙古风情的马头琴的音乐徐徐响起，柏林电影节评委会主席在最后一刻将悬念的结果大声宣布出来，《图雅的婚事》字幕开始在银幕上滚动时，全场的掌声，足足持续了四五分钟。

　　尽管事先有些预感，当那一刻来临时，好像又超出了心理的判断和准备。用女主角余男的话来说，“原以为可以拿块银牌，没想到却得到了金牌。曾经想会有个惊喜，没想到却收获了狂喜。”

　　一个月前，《图雅的婚事》还是一个默默无闻的低成本影片，一个月后，估计王全安要被封为中国电影新的领军人物了。而在此之前，他的名字以及低调的行事风格在圈外并非尽人皆知，《图雅的婚事》也仅仅只是继《月蚀》《惊蛰》之后他的第三部艺术片。

　　有人说王全安和余男在听到获奖的时候十分高兴，甚至激动得过度。但想想上一个拿下这个金熊的中国电影导演是张艺谋，获奖的影片叫《红高粱》，而这已经是很久的20年前的事了。即便激动过度，又有何妨？

　　得奖以后，每个人都在狂欢，转场又去了好几个酒吧，王全安很想随大伙尽兴地喝高一次。可那一晚，却怎么喝也不醉，脑袋反而异常清醒冷静。

　　狂喜过后，他很快回到了相对正常的状态，梳理了自己之后，马上想接下来做什么。让他兴奋的不是一部电影，而是一类电影的方向被肯定了，他似乎看到了今后比较顺利的前景。

　　而他真正因激动过度而喝醉的那次，其实是几天前电影节首映的晚上。2月10日，到达柏林之后，王全安半夜3点赶去电影院调光、试音。第二天首映式上，电影节评委和普通柏林观众坐在一起，当电影放映完，观众给他和《图雅的婚事》的掌声和回应，那种热烈的反应，完全出乎王全安意料。

　　“正如你所期望的一样，片子放映的过程中，在希望热烈的地方，观众的反应很热烈。这个电影里品质最好的就是演员的表演，当介绍女主角余男出场时，得到的掌声甚至比电影本身还多，我真有点意外了。当我跳出来看眼前的这一切—— 一个相对低调的演员，得到如此既有控制而又满含热烈的掌声，我真觉得一个演员领受到这个，是最大的肯定和幸福。”

　　对演员的肯定，当然也是对导演的肯定。那一晚，王全安和朋友们一起出去，喝高了。

　　4年，13个剧本

　　1991年的西安电影制片厂，总有个下了班(或者不怎么上班)立马钻在屋子里写东西的家伙。不过不相识的也见怪不怪，这是有着古老文化底蕴的陕西土地上人的性情——在这里比较认同闲人，彼此彼此的人在一起，互不稀奇。

　　若换在北京，就没有几个人会觉得这是一件很正常的、司空见惯的事情了——一个北京电影学院毕业的人，不想方设法地在毕业之前到处“活动”寻找关系，而是主动要求回到出生地；并且在成为导演之前，恐怕也没有几个人能像王全安一样，并不着急拍片子，而是安然自得地埋头写了整整四年多的剧本。

　　大四那年，身边的同学都忙着为留在北京东奔西走，他却晃晃悠悠地没有丝毫动静。连教务处的老师都急了，跟他说，你也不跑一跑，都快要分配了。他不急，扔出一句，“我是西安来的，你把我分回去不就完了？”

　　就这样按他自己要求去了西安电影制片厂，分过去当副导演。毕业时他只提了一个条件——只跟一部电影，了解电影的流程就够了。私底下他跟张子恩副厂长(电视剧《宰相刘罗锅》的导演)说了真心话，“别的我真的不太想干，我就想一心写剧本……”

　　在北京当然一样可以写剧本，文艺圈的人或者还徘徊在圈外的人，如果想做成什么事情，都要巴巴地挤在北京。即便不在北京的，后来也都想方设法聚拢过来。可他不这样想。

　　“必须要离开北京，这个地方已经比较躁动了，如果你就这么坐着写剧本，周围环境就觉得你有病，就觉得你这个人神道道的，因为大家都在急着要干点‘正’事……”那时的王全安，觉得自己注定就是个游走的人。

　　西影给他发工资，没有人说他，也没有压力，他对物质要求也不是很高。他喜欢这样的生活，可以安排自己的时间，一呆就是四年多，他给自己定了时间表，用这四年写完10个剧本。结果，四年过完了，他写了13个剧本——当然都没有投拍，就是为了练笔。

　　电影学院的四年学习对他来说非常重要，在那个环境里，他看了很多在别的地方看不到的片子，用他的话来说，是对导演气质的一种很好的培养。他喜欢的大导演科波拉、黑泽明、费里尼，都写剧本，科波拉有10年的剧本训练，而黑泽明则写了20年。他们的电影那么好那么扎实，反过来看是有原因的，不是单单掌握了技巧就能拍好这么简单。

　　上大一时他就开始写剧本。那时写了一个短剧《风的小屋》，写年轻人的情感、社会的问题。刚开始没把握，不敢说是自己写的，骗老师说是某个小说里的一段，一演，很成功，班上的同学看了感动得唏里哗啦，看一次哭一次，觉得剧情跟自己的生活很接近有关系。他兴奋了，发现自己编剧本有天赋，发现表达是如此有力而有效，一下子就决定彻底开始写剧本了。

　　“就像练书法一样，不能忽略基本的训练。我们的价值体系比较实用功利，喜欢四两拨千斤的那种感觉，有些电影拍出来就是不让观众好好看。电影拍出来就是给观众看的，这个基本的都做不到。”这是他后来在西影执著写剧本的原动力。

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