“拍国外的片子不见得就是国际明星了”

　　《月蚀》获奖后，王全安始终在考虑一个问题，“拍电影拿奖和为拿奖而拍电影是不是两件事？”

　　在这期间，王全安又拿出了《惊蛰》的本子。

　　与《月蚀》的城市题材不同，《惊蛰》的视角放在了农村，依旧关注的是女人。

　　这是一部典型的艺术影片，说的是一个农村妇女出外打工，由于不适应城市的生活，回到家乡，但都市的生活经历已经使她的思想悄然变化，她的生活由此彻底发生了改变。

　　拍《惊蛰》时，王全安根本没有考虑别人，当时余男回国仅一个月，就去了陕北农村，开始了《惊蛰》的拍摄。

　　对于一个从未到过农村的人来说，余男并未觉得蹲在地上与大家一起吃面有什么不妥，“只要够地道同样很过瘾”。两人第二次合作，余男更清楚了王全安的要求，标准也更严了。“塑造角色主要是心态问题，别把自己放得太高，你要演农村人，得尊重他们，拉成一个阵线，按他们的行为方式思考，和他们一起混熟了，表演时就没有距离感。”

　　《惊蛰》为两人再次带来许多电影节的奖项，其中包括金鸡奖影后。

　　“在金鸡节上，有评委甚至说这是个反动电影，怎么能拿到这里来。最佳影片不可能，主题不好，但论表演余男在里面已经很强悍了，给了她一个最佳女演员。这是个进步，从一个异端到现在(获奖)。”

　　从金鸡奖开始，王全安开始意识到自己今后该要拍正常的电影了。

　　王全安打算拿出一部主旋律、宏大叙事的片子来。于是，他开始筹划《白鹿原》。这插空，余男又开了小差。

　　她参加了美国动作片《权杖》的拍摄，出演女主角，用英文演出。这让她感觉很过瘾。已经出演两部高水准国际电影的余男，对此却并不引以为傲：“我不认为拍了国外的片子就是国际明星了，素质是第一位的，这需要太多东西的积淀。这就是为什么认为张曼玉、巩俐才是成功的。”

　　从合作到一体

　　《白鹿原》的宏大，让王全安和编剧芦苇都有些犯怵，准备了两年，都不忍下手。于是，就有了《图雅的婚事》。

　　两人的合作到这会儿已经不再是沟通的问题了，而是在做同一件事，只是在一件事里大家分工不同。

　　《图雅》最早是余男提的，剧本创作过程，余男也一直跟着，并非算为她量身定做。

　　这次扮演一个蒙族女人对于余男来说是她表演生涯上最大的挑战。余男在《图雅》中的出场相当震撼，一个女人吆喝着几百只牲口，喊口号让庞大的骆驼跪下来载人，“这已经完全是一个老牧民的气势。”王评价说。在体验生活前，王全安不怎么让余男看剧本，只是让她把角色做的事都做得熟熟的，几个月下来，她已经和当地人浑然一体，俨然就是一个优秀的牧民。

　　在拍摄中，余男还需要协调和非专业演员之间的关系，以她的表演带动其他演员的强度。这些都早已超过了一个演员在电影中所发挥的作用。有时余男会开玩笑说，如果王全安在片场发火，一定是冲她，既因为她第一个拿到剧本，又因为她承担着电影的质感。

　　王全安说他和余男就是这样在电影里自然地，相互支撑着过来。

　　余男说，从《月蚀》开始，为自己奠定了一个比较高的艺术片的基础，所以她选择的电影都有相对难度，不是一上来就能演的，她说她喜欢这样的过程，如果不这样反而觉得很疲累。

　　王全安欣赏的正是余男这种真性子，“大家在一起待太久了，表达的本质肯定会和她个性中的东西有关联。而且她的表现方法也是多重的，有很不可思议的东西。”

　　如今，二人又要开始第四部作品《纺织女工》的拍摄，余男在片中饰演一个陕西纺织城中上万“纱妞”中的一个。余男仍是绝对的女主角。不过，从这部影片开始，将会有多位演员共同出演。

　　今年余男也将陆续有几部与其他导演合作的片子问世，台湾导演李芸蝉的《基因决定爱上你》和王小帅的《左右》。 ★

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