张爱玲写的是中国人的百年尘埃

　　记者：你怎么看待张爱玲及其作品？

　　李：我觉得张爱玲是很西方的。她的中英文都非常好。她能把自己在英文里学到的东西用中文表达出来，在这方面，她是所有作家中最好的一位，最传神。她用西方电影的手法写小说，她用很多戏剧手法，甚至意识流，在那个时代，非常先锋。尤其是在上海和香港这样华洋杂处的地方，会有更强烈的中西冲突。上海一直“混杂”的非常好，尤其是在战争时期、孤岛时期，有一种全世界都没有的独到风味。

　　记者：但她的视角是很女性的，你怎么代入？

　　李：这个世界上不是只有男性跟女性，张爱玲写的东西也不仅仅是女性的悲剧，而是中国人的一种百年尘埃吧。她这个堕落的贵族，她的中西学养，她的天才，她的时代背景……她都写一些很琐碎的东西，不是那种大气磅礴、很阳刚的作家，也不是用一个很大的爱去关怀一个大时代的激情型的作家。她好像是从断垣残墟里面去找一些中国元素，然后她又经过中国跨越到西方，本身就非常复杂。我讲“百年尘埃”，是很深沉的，不是肪缧裕瞧省?/P>

　　记者：你在拍摄前，曾说《色，戒》这篇小说杀气太重，令你深陷其中难以自拔，怎么理解这种杀气？

　　李：你看过小说啊，杀气是不是很重？怎么从里面寻求到感情，怎么健全地走出来，都是很不容易的事情。可这杀气也是吸引我们的原因，我们进去以后，从地狱走一趟再出来，觉得人生还是有希望的，人还是有情感的。那时候我的心情确实在低潮，还没能走出来，然后我要一步一步把问题解决，戏该怎么拍……总之我要活着走出来，不能陷在很绝望的情绪里。

　　记者：现在呢？活着走出来了吗？

　　李：(笑)你看我现在还好吧？讲话没问题吧？

　　记者：刚才你也说张爱玲是离经叛道的，体现在《色，戒》里面，她对所谓的汉奸和热血青年都是不带好恶评判的，分不出什么好人坏人，这种客观冷静、甚至惊世骇俗的态度会不会延续到你的电影里？

　　李：我绝不会区分什么好人坏人，我从来不喜欢这么分。你觉得一个人坏，可能他跟你走的刚好是相反的方向，他碍着你的事了，又或者他跟你的价值观念不一样。但人性一旦摸索进去以后，我觉得真相常常不是你想象的那个样子。小说给予的有限，我们必须自己摸索进去。

　　所有角色都存活在我内心深处

　　记者：这次选定“王佳芝”，是不是跟当年选“玉蛟龙”一样，想通过一个女孩的内心转变来折射你对人性的看法？

　　李：完全不一样。王佳芝其实是一个戏剧迷，她在平常生活里没什么分量，可是一演戏，就能找到真实的自己，这跟我个人很像。玉蛟龙的个性跟我本人截然相反，我是从我的反面去做她的。但王佳芝的心路历程跟我很相近，我也是演话剧的，后来走上这一行，很多心情我跟她很像，但在脑子里面，我又很像邝裕民，比如我很节制等等……还有一个(元素)很重要，就是易先生，他们都是存在于我身体里面的东西。

　　记者：易先生！？什么方面像你？

　　李：我想是在做事方面吧，包括拍电影，有时候非要下狠心去做什么事情的时候……

　　记者：汤唯凭什么打动了你？

　　李：当我一看到她，就觉得这个故事会发生在她身上。如果有一个人叫“王佳芝”的话，长得就是她那个样子。她本身的素质也有可能塑造一个古典作品。现在的年轻人都变了，要想找到脸型和样子都像小说上描写的，而且气质也比较接近的很难。我选汤唯，最主要还是一种缘分、一种直觉。我第一次看到她，就觉得她跟我的味道有些像，也就是说，跟王佳芝很像。

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