和我臆想的那个结尾相比，我更喜欢我们现在看到的这个结尾：大战强敌之后，面对身边躺着的差点丧命的浣熊，酷爱美食、憨态可掬的阿宝就像什么都没发生一样随口问了一句：“我饿了，你想不想去吃点东西？”

　　这个周末抽空看了《功夫熊猫》。能把一个阳光向上而又非常简单的故事讲得一波三折却又行云流水般顺畅，让你一口气看完不觉得累、每三分钟都有笑声、该松的地方松该紧的地方紧、结尾获得除暴安良除恶扬善后的心理满足并且有一种很痛快的被“娱乐”的感觉，这不是“功夫熊猫”，这是“功夫好莱坞”。

　　我想，如果让中国导演———至少是一部分中国导演—来拍这部影片，又会是什么情况？我们不妨带着娱乐的心态推测一下：

　　1.他们可能会觉得故事结构过于简单，不够哲理、不够深刻、不够扭曲。解决方案：为了诠释因果报应，让引狼入室、养痈成患的“浣熊西福”死在自己一手培养出来的“豺狼”手下；为了诠释大爱无边，让熊猫阿宝在能够绝杀“豺狼”的时候手下留情，放他出走，结束这场跨越20年的纷争。

　　2.他们可能会觉得人物(确切地说，是动物)个性过于分明，好动物坏动物太容易分清，不够复杂、不够冲突。解决方案：让熊猫“阿宝”在成为神龙大侠之前在面馆里终日颓废不堪，疯狂酗酒甚至嗑药；再在靠近结尾的某个地方交待出豺狼走向暴力之路的最初动因是他当年最爱的女狐狸曾经被“龟大师”虎口拔牙。这样，作恶多端的豺狼其实也是受害者。

　　3.他们可能会觉得人物设置过于清淡，不够丰富、不够浪漫，不够人性，没有男欢女爱的电影不是电影。解决方案：让阿宝和浣熊共同喜欢上一只女蝴蝶，师徒二人因爱生恨，再为了更大的天下和平捐弃前嫌，同仇敌忾。龟大师和豺豹没有解决到位的腐朽问题被他们在大义面前神奇地解决了。

　　4.他们可能会觉得叙事风格过于线性和直白，不够时空交错，不够人物交叉。解决方案：把一个故事拆分成五个时空环，分别采用正叙、倒叙、正叙中倒叙、倒叙中正叙、插叙等方法环环缠绕，不信绕不乱你，五环相连喜迎北京奥运。

　　5.他们可能会觉得画面过于清朗，不够艺术，不够心情，不够“飞”。解决方案：让镜头摇晃起来，电影院前排座椅后背上像飞机上一样配呕吐袋。

　　6.他们可能会觉得音乐过于平庸，不够震撼，不够穿透，不够大气。解决方案：让张靓颖在结尾唱一首如泣如诉的《江山之宝》或者刘欢唱一首荡气回肠的《功夫在我心》。

　　7.他们可能会觉得台词过于日常和生活，不够铿锵、不够隽永、不够深邃。解决方案：让乌龟大师在大驾仙去的时候意味深长地说：“记住，世界上最有力的武器是相信，相信是可以创造奇迹的。”让浣熊大师在听到豺豹越狱逃逸的时候若有所思地说：“该来的总会来的，你听到风的声音了吗？”让阿宝在面对豺狼开始出手之前掷地有声地说：“宽容是上帝赐给你的礼物，可是你不要，现在，为民除害就是我最大的梦想！”

　　于是，我们将会看到这样一部电影———一个曾经颓废的熊猫，一个被自己曾经的徒弟亲手干掉的“西福”，一个急于复仇的豺豹，一个年轻时留下孽债的龟老，外带两个妩媚的女动物：一个风韵犹存一个含苞待放。结尾是，该死的都死了，只有阿宝还活着，但是他发现他心爱的女蝴蝶已经怀上了豺豹的小豺豹……

　　中国的电影界经常会拿电影审查制度说事。虽然不能说我们的电影审查制度没有进一步改善的空间，但有些时候还真不是电影局的问题。

　　你看好莱坞大片，其实绝大多数都是阳光透明的“准主旋律”电影———普通人成为英雄，卑微走向伟大，有情人终成眷属，好人有好报，付出有回报，正义战胜邪恶，和平击败战争等等。再看一些中国导演们的作品，除了一些说教气息过于浓烈的之外，剩下的往往是怎么别扭怎么变态怎么来，好像生怕自己的片子能一下子通过电影局审查让自己显得很没面子。 　

　　不知从什么时候开始，中国的文人们不约而同地开始摒弃把一个故事讲好的基本功，好像讲故事过于低级。导演把电影当成宣泄自己理想和情绪的工具。在这种环境下，我想中国电影产业的振兴与繁荣或许可以从一件事开始，那就是让所有的编剧和导演们真正意识到，能把一个故事讲得丝丝入扣讲得引人入胜，是一件比玩概念、玩感觉、玩技巧牛得多的事！- 苹果小妖