戴锦华：我认为是的。近几年来国产“大巨片”的竞争，已经演变成一种纯粹的资本投入的比拼。当资本的逻辑成为主宰电影的唯一逻辑，资本的力量成为压倒性的力量时，不难发现，许多“大巨片”甚至没有认真地去讲述一个故事，而是把精力都放在设置视听奇观或者说视听打击点上，以此追求卖点和票房，于是呈现出上述种种弊病也就不足为奇。

　　解放周末：但电影作为一种商品，它和资本的连接是与生俱来的，它也离不开资本这一“舞伴”。

　　戴锦华：虽然它不能摆脱资本，它必须与资本共舞，但电影不应该成为“资本的独舞”。资本的逻辑也许始终是一种重要的逻辑，但它不应该成为唯一的逻辑。因为，电影不是单纯意义上的商品，它更是一种文化，一种艺术。

　　解放周末：也就是说，电影虽然是商品，但应该成为一个例外的商品；作为一种工业制品，它应该有别于单纯意义上的消费品。

　　戴锦华：是的。法国是电影的诞生地，也是艺术电影的大本营。法国政府一直执行“文化例外”政策，即文化产品和其他的商品采取不一样的国际政策和国内政策。作为一种文化产品，法国始终对国产影片实行政策保护，保证其在影院中占有绝对比例。

　　解放周末：除了这种政策层面的文化选择之外，作为电影的生产者和热爱电影的观众，应该为中国电影的繁荣和健康发展做些什么？

　　戴锦华：有一位韩国导演曾经说过，影片审查制度也许是无法避免的，但如果导演先用资本的利益去审查自己影片的话，就等于把自己变成了资本运行环节中的一环，变成了“资本独舞”中的一个小角色。因为他保证了资本的利益也就保证了自己的利益，在这种情况下，艺术、原创、想象力也就无从谈起。

　　电影艺术家不是无为的，同样，观众也不是无法选择。当我们重新回归影院，当我们重新发现电影魅力的时候，应该对于中国电影的发展，有着文化的需求，以及理性判断和自主并多元的选择，而不应该成为被浅薄牵着鼻子走的“资本的奴隶”。

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