我们的行话，大纲是天堂，剧本是地狱。

　　创意阶段最爽，像一夜情，猛地有了个好点子，快感突袭，兴奋不已；策划阶段是恋爱，这么走也行，那么走也行，看到的都是优点，灿烂的未来；大纲阶段是买房装修，搭起个梁子开始折腾，这时候会出现问题，为格局、家具、管线苦恼，但还没住进去，能含糊的地方可以含糊，没想好的地方可以先不管，一笔带过。“经过一番波折”、“经过和歹徒艰苦的较量”、“克服丈母娘的种种阻挠”，笼而统之，好歹到达终点了。

　　正式写剧本的时候，婚姻开始了，突然各种各样的小问题出现了，微不足道但无法逾越，一个小小的破绽导致大逻辑崩溃，事先想好的桥梁变成海市蜃楼，不存在！过不去！这时候开始烦躁了，激情退潮了，觉得这故事没有想象那么好，看看人家的故事，竟然比自己的美妙……是调整心态扛下去，还是索性打退堂鼓，反正还有一个好创意，像办公室性感女秘一样诱惑着你，要不出轨算了？

　　大多数时候还是能扛下来，写完了，不满意，就像看怀孕的老婆，老婆已经不重要了，儿子才重要，在最后一页打上日期，有时候还要郑重写上地点，假装在写传世之作，儿子终于呱呱坠地了。

　　最惨的就是修改，像儿子被所有人评头论足，一开始都很委婉，不知道谁先起头，说这孩子梁子歪了，马上有人跟进，说孩子逻辑混乱、性格不清楚、结构老套、细节失真，当爹的心里腾起一团怒火：有本事你生一个！

　　修改的过程，有点像和老婆调整感情，厌倦但不得不做，而且要掺入不同医生的意见。最后精疲力尽交活，你要做好两手准备，反响好，要得了便宜卖乖，说原本比这个还好，但观众能喜欢，说明付出还是值得的，但下次咱们对自己的要求不能这么低了；反响不好呢，有例为证———据说邹静之老师在《601个电话号码》公映之后添了个毛病，逢人就说：“我给你看原剧本。”

　　□束焕(《爱情呼叫转移》编剧)