2002年，他开始改编小说《神木》作为自己的第一部电影剧本。因为不了解矿工和煤窑实际状况，他花了4个月，跑到宁夏、河南、山西、陕西、河北等地的20多个煤窑实地了解，跟随矿工深入矿井底部，全片也是在矿井底下实景拍摄。

　　理想化的电影追求，使电影获奖无数(2003年，《盲井》还被法国的专业电影杂志，选为该年世界10部最佳影片第二名)。理想也使演员饱受矿洞坍塌的威胁，大家总感觉拍摄过程是在赌命，甚至使非职业演员出身的女主角中途不辞而别……最终还让电影无缘国内公映。

　　今日李杨已闭口不谈当年与管理部门就《盲井》的纠缠，他只说，当时是有机会改变《盲井》的命运，“但是我没有妥协。再说改片子是要花钱的，我也没有钱。”那时他跟相关部门的解释很简单，“我不清楚，不了解情况。”

　　到了《盲山》，相隔4年，导演的水性好了很多。他已经很清楚，“剧本要先审查通过，然后才能去拍；拍完再审查，他觉得哪里不合适，要剪掉。”

　　“当时我们是对立的状态，现在是对话的状态。大家需要对话，可能是对某种东西认识不一样。”他也已经能释然那段莫名的禁期，“好在它不是无期，3年还可以熬。”(《盲井》在海外的发行早已收回投资，这也是他能不急的原因之一)

　　他也开始有“艺术家”的风范，面对采访，他总愿意把对事实的陈述转变成玄妙的人生哲理，和对道德的追问，并以“你明白吧？”来加强这个表达的力度。

　　如何将创作的冲动纳入现实的轨道，这也许是“好学生”李杨在这4年学到最多的。

　　去参评各大电影节奖项的《盲山》，结尾和公开放映的完全不同，和《色·戒》一样，《盲山》在海外和内地上映的，是两个不同的剪接版本。

　　《盲山》在北京首映那天，冯小刚、顾长卫、崔永元，甚至窦唯、崔健等朋友都到场为这个“新人”捧场。现场李杨显得有点激动，他说因为有他们在，他感觉到不孤独。受到了鼓舞的导演还相信，中国电影的环境在不断变，就像《盲井》的命运。“现在《盲井》还是有希望从地下走到地上的。我充满希望——中国开放思想的官员会越来越多。” ★

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