【新剧热评】

　　海岩说，这是一个纯粹的“简单爱”的故事。现实中可以没有这种完美，但不能阻止你被这种完美打动。简单唯美的爱就是这个时代的帐篷，如今还有人在孜孜不倦地搭着帐篷，我们就该偷笑了，至于他想把帐篷搭得更好所做的那些与时俱进的技术性的尝试不大成功又算得了什么呢？

　　《五星大饭店》是海岩剧中最贵的一部，但可能不会是最受欢迎的一部，至于是不是最好的一部可以留给时间去检验。在所有关于它的批评中，配乐风格过于混乱(既有美国大片高昂旋律，也有韩国悲情组合的离歌)、对白说教直白甚至“唐僧”都算属实，被抨击得最多的让人头晕的摄影，其实是叙事节奏与影像节奏的脱节，略显缓慢的剧情无法跟上大多数时候并不需要的快速运动的镜头，导致观赏者的疲惫感，这也算是海岩为追求技术进步和硬件改良交的学费吧，至于其他关于故事和人物的批评就多少带有无理取闹和落井下石的色彩了。

　　讲故事是我对国内电影电视剧的惟一要求。电影还可以冠以“作者”二字彰显风格或是进行光影探索之类的技术尝试，电视剧不讲故事就实在有点说不过去了，就像之前那部号称描写“80后”奋斗的剧，恕我眼拙，没有看出那个根本不存在的故事。你不能怪大妈们看了四遍《看了又看》、五遍《人鱼小姐》，那些故事就是吸引人。海岩剧从来都是讲故事的，而且大部分时候都把故事讲得很好看。《永不瞑目》是这样，《玉观音》是这样，《五星大饭店》也是这样。

　　《五星大饭店》里韩国女孩金志爱有一句台词“我从雪里来，最终要回到雪里去”，她用这句话来形容自己的命运，我倒觉得这句话用来形容这个剧的核心人物潘玉龙甚至是海岩剧多年来的变迁也蛮合适的。这部剧其实并不像某些报道的那样是海岩在新时代的华丽转身，倒更像经历了《平淡生活》、《深牢大狱》、《河流如血》的尝试后一次从终点到起点的回归。《五星大饭店》又为我们再造了一个肖童式的少年，一个污泥中无辜的折翼天使，无意被卷入了一起重大的事件，并成为这个事件中最重要的一粒棋子，尽管有过挣扎和并非出自本意的错误，但依靠善良的天性和单纯的内心最终涅槃重生。

　　故事被安排在相对封闭安全的五星饭店中，最大限度地赶走可能破坏展示这段纯净的成长历程的一切世俗纷扰，惟一一大段长时间离开这个环境的戏被安排到了高山原野。那段两人高原逃亡的戏，再一次展示了创作者的良苦用心：回归纯净。“真实”是这个剧出现频率最高的一个词，两位女主角都视它为人生信条，男主角因它而被爱。有趣的是，海岩也承认自己许多唯美的描写不真实。没有人是完全真实的，但人的本性就是喜欢这些单纯美好的东西。观众最喜欢的肖童(《永不瞑目》)、海岩最喜欢的安心(《玉观音》)是典型的例子，无论身处多么恶劣的现实环境，无论遭遇多么丑陋的交易，他们始终是真诚、善良和纯洁的。

　　海岩说，这是一个纯粹的“简单爱”的故事。现实中可以没有这种完美，但不能阻止你被这种完美打动。四年前格里高利·派克去世时，毛尖感慨我们的帐篷被偷走了，公主和绅士都去了上帝那里，我们再也没有关于罗马的假日了，风雨来的时候我们怎么办呢？那些遥远年代里简单唯美的爱就是我们的帐篷，遭遇困难的时候心情不好的时候我们躲进帐篷。这个年代还有人在孜孜不倦地搭着帐篷，我们就该偷笑了，至于他想把帐篷搭得更好所做的那些与时俱进的技术性的尝试不大成功又算得了什么呢？

　　□本报文娱评论员 曼奇尼