好莱坞的书生们又要“造反”了！不是造反，是罢工。在文明社会，罢工大概是工作者造反的一种变奏吧。

　　他们上一次罢工是1988年，整整五个月，刚好是我迷上美剧的时候。其实，编剧罢工对于影视作品的影响并不大，因为罢工之前有冗长的讨价还价过渡期，片商能够借机囤积剧本。真正立竿见影受冲击的，是电视脱口秀，笑话素材全部来自当天的新闻。编剧一罢工，电视台只能重播老节目。记得当时的晚间脱口秀之王强尼·卡森最后忍无可忍，亲自操刀写起了笑话。

　　外行观众以为主持人主播在屏幕上说的话属于出口成章，或全是自己写的(比如最近金鸡奖倪萍那些冷幽默)，殊不知每个主持人背后都有一个班的写手，好莱坞统称编剧。在美国从事影视的写手虽没有中国古代的农民起义军那么庞大，但加入编剧公会的就要比梁山好汉多一百倍，共12000人。

　　敲键盘的人(也许还有少数仍在爬格子)为什么要该出手时不出手呢？因为编剧的地位比较特殊，他们比普通职员重要得多，但不如明星起眼，他们的贡献也许是大厦的基石(所谓一剧之本)，但很少人是冲着编剧去看电影的。

　　我们先站在编剧角度看：没有我给你妙语连珠，你的表演能好笑吗？为什么你说几个我写的笑话，可以赚上千万，而我只能赚几十万？你能分享胜利成果，我为什么不可以？我要求把每张DVD的分成从目前的五分钱，翻倍到一毛。我写的电影你拿到互联网或手机上免费或收费放映，我都要分一杯羹。那是我应得的。

　　再转到制片人的立场：老兄，你不要贪得无厌。你们文字工作者只要像样工作，每年可以赚取20万美元的收入，美国总统的工资也就这么高。再说，现在拍一部片的成本有多高你知道吗？我要等到卖DVD才能回本，票房只占一个零头。如果你要求分成，我最多只能答应你收回成本后再考虑！

　　编剧：没门！你请的那些小白脸亮亮脸蛋就赚大钱，我们辛辛苦苦一字一字耕耘，却只能为你们做嫁衣裳。等将来中国市场健全了，D版消失了，你们岂不是要赚更多RMB？与其让你们剥削，我还不如让全中国的影迷们免费观看我写的大作，顺便培养他们的英语能力，我写的台词比李洋的疯狂呼号棒多了，学完保证能进北大清华。

　　制片：你不上班写字，难道去炒股不成？等你赔光了，还得乖乖回来干活！你们要是不回来，我去请琼瑶阿姨，她能让一个角色说上半小时，而且她写的戏在中国肯定有市场。

　　这么一来，双方当然僵持不下。欲知结局，还看接下来好莱坞的编剧和制片人们如何调解。

　　□周黎明(北京 影评人)