“华小姐”明妮·魏特琳的日记里写道：“日本人说要从我们这儿带走一些妓女，结果有些妓女主动站起来跟他们走了。”陆川说，“主动”这两个字几乎让他掉下眼泪，那得需要多大的勇气。

　　于是，我们在《南京！南京！》里看到了“妓女小江”。那只举起的手圣洁得如同火种，这是《南京！南京！》最意外、最强烈的震撼，是中国电影从未曾涉及的南京伤痛，也是我们这期专题在众多主角中独独放大小江扮演者江一燕的原因。

　　“裸戏” 吓跑事先选好的女演员

　　采访间，这个外表柔弱的绍兴姑娘和记者念叨最多的一句话是：“演这个角色是需要勇气的！”她甚至意外地告诉记者，用“小江”的方式还原当时那段历史曾经吓跑了一位要签约的女演员。

　　那位被吓跑的女演员是因为剧组事先言明“在拍摄中可能会有裸戏”。

　　“那个女孩快签约了，结果她的男友不同意。导演只能换人。”江一燕并不回避自己一度落选《南京！南京！》的过去：“最初导演来我们公司选演员的时候并没有看上我，他觉得我像高中生。没有想到……”

　　江一燕没有想到在落选后还会收到陆川的短信，而且是在影片开拍后。

　　“短信内容很简单，就说《南京！南京》里有这么一个青楼女子，桀骜不驯，牺牲自己换来了大米。他(陆川)说记得我眼神里的倔强，问我愿不愿意演。我当时就觉得自己应该去试一下。”但江一燕和那个辞演的女演员一样，同样有着对“裸戏”的恐惧——“是非常恐惧。尽管剧组没有确定这些戏最终会不会拍，但‘可能会有’这几个字已经让我的经纪公司非常顾虑了。但我最后还是决定豁出去了。我觉得我应该做一些事。”

　　这段裸戏最终也没发生在江一燕身上。但陆川却在电影里刻意安排了这样一段寒入脊髓的画面——抬尸工从慰安所里抬出一具具全身赤裸的女尸，直接丢弃堆叠在手推车上，就像运牲口一般。日本军官角川认出了其中一具女尸脚上的红色脚链，那是小江留给世界唯一的标记。

　　“导演说这只是取一个远景，没有必要让我上。”不过，江一燕却坚持要待在拍摄现场，陪着那些群众演员拍戏。“那天气温降到零下，那些女演员赤身裸体在寒风中被丢了一次又一次。每次拍完，我就冲上去给她们披衣服。我能做的似乎也只有这些了。”

　　拍戏 让她压抑到不和别人说话

　　比起高圆圆、秦岚这些早早定下的女演员，江一燕坦言自己进剧组的时候几乎没有做过功课。一来接下角色的时间非常紧；二来，陆川没有给江一燕剧本，她不知道从何下手。

　　“很着急。后来进组才发现，原来导演总是现场改剧本。我们在片场经常会这样问导演，‘导演，你怎么那么憔悴’？他就说，我改剧本到天亮。一个导演肯这么拼命足以让我信赖他。所以，他要我演什么就演什么。”

　　好在陆川为演员想得很周到：“导演每天都会在片场摆很多与南京大屠杀有关的书，规定我们必须看。但和大众的反应一样，那些资料对江一燕来说太沉重，她经常没看几页就不忍心再看下去了，连饭也吃不下。就是电影拍完了，江一燕脑海里还会闪出那些不安的文字和画面，让她在长达半年的时间里没有接戏。

　　“演员都会天然地保护自己，我习惯在一个趋于平衡的心理状态下接演角色。但‘小江’不一样，她是极端的——就像陆川导演每天和我说的，桀骜不驯、格格不入，这给演员的精神压力特别大。我还记得拍摄时，(高)圆圆跑去问导演，为什么小江一直不和我说话呢？其实是我沉在里面出不来了。”

　　“那场慰安所抬尸的戏之后，我们紧接着拍我和那几个女群众演员的戏——我没有把这场戏演到最好。‘人家在电影里露脸的机会都没有，却可以表现那么好，江一燕，你没做到最好，怎么可以？’导演说到这里的时候，我挺急的，一个人躲到角落里，一边撞墙一边放声大哭，把大家都惊到了。”