当贾樟柯成为一个符号，当愈来愈多的年轻导演、业余导演尾随其后，形成一个庞大队伍的时候，恰恰也该到了对此进行反省的时候。从这个角度而言，华语电影失意本届威尼斯电影节倒是一件很好的事情。

　　北京时间9月7日凌晨，第65届威尼斯电影节闭幕，美国影片《摔跤手》擒获金狮，其他奖项也各有所属。华语电影在连续三年获得威尼斯最高奖项之后，此次全军覆没，《荡寇》和《完美生活》虽入围两大竞赛单元，但最终空手而归。

　　从开幕第一天起，本届威尼斯电影节就展现出非同一般的熠熠星光，仅开幕电影《阅后即焚》和宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》这两部影片，就足够吸引眼球了。但华语电影在威尼斯从来都是以黑马姿势杀出，十余次斩获包括金狮奖在内的重要奖项，让华语电影和威尼斯之间有了一个美妙的形容词，“缘分”。

　　之前，当贾樟柯的《三峡好人》捧得第63届威尼斯金狮奖的时候，威尼斯与华语电影的缘分被媒体演绎到登峰造极的地步，甚至传出贾樟柯与电影节主席马可·穆勒“玩猫儿腻”的消息，事后虽经证明这不过是一种猜测，但确实从侧面表明，威尼斯对华语电影情有独钟。

　　再深的缘分也终有耗完的时候。本届威尼斯电影节期间，曾跪拜迎接章子怡的马可·穆勒主席依然对华语电影表现出一贯的热情，但谁都明白，对华语电影的关注，也许只是威尼斯的一个习惯性举动而已了。本届电影节公映期间，《荡寇》除了在摄影方面得到部分记者的好评外，大多数国内和外国记者，都以“看不明白、沉闷、多余”等词汇对该片进行了评价。效仿《二十四城记》采取一半剧情片、一半纪录片方式制作的《完美生活》，也难承担起拿奖的重任。

　　当然，两片的导演都表示过，对拿奖不抱希望。但这种低调的背后，却说明：去年到今年，商业大片扎堆儿的华语电影，已经拿不出一部有实力的作品来去征服威尼斯了。贾樟柯此次也有新片《河上的爱情》参加展映单元，但这部短片的出现，主要目的已经不是奔获奖而去。经由威尼斯成名的贾樟柯，更多时候是将参加这个节日当作了向海外卖片的大好时机，这也是他为什么近年每部片子在国内票房惨败，但却部部有盈利的原因。

　　华语电影的“奥斯卡情结”迟迟得不到满足，商业大片在国内能威风一时，但在国外却频遇冷场，在这种境遇下，威尼斯成了华语电影的一根救命稻草，尤其是当它的光芒辉映到文艺片身上的时候，很容易给影迷造成一种错觉——文艺片成了提升华语电影整体质量的有力支撑，只要文艺片能保持高质量，华语电影就不会失去希望。

　　作为第六代导演代表人物的贾樟柯，就是这么被当作华语电影的希望推出来的，而且无论国内国外，对他的评价都很一致。但我们也看到，随着贾樟柯商业价值的被发现和被挖掘，他的种种电影操作手法，包括用艺术形式巧妙地将品牌和电影进行结合，正在成为新电影人追捧和模仿的对象——出现在本届威尼斯电影节上的三部作品，有两部和贾樟柯有直接关系，另一部也能明显看到贾樟柯的影子。

　　虽然，重复也是一种艺术，但只有变异才会为促进艺术多元化提供巨大动力。当贾樟柯成为一个符号，当愈来愈多的年轻导演、业余导演尾随其后，形成一个庞大队伍的时候，恰恰也该到了对此进行反省的时候。从这个角度而言，华语电影失意本届威尼斯电影节倒是一件很好的事情，它不仅可以让那些对华语电影盲目乐观的人清醒，也会帮助更多电影创作者和爱好者拓宽视野。韩浩月