国内著名影评人、北大教授戴锦华，将于今日起至本月25日做客SMG艺术人文频道《世说新语》，讲述全球电影、评说中国大片。谈到正在热映的贺岁巨片《投名状》，她直言这是“想象力枯竭的版本”。

　　大片只重资本缺想象力

　　上世纪最后20年，中国电影持续滑坡，电影观众经以每年7%%-15%%的速度下滑。在经历了下滑危机等一系列艰辛考验后，《集结号》、《投名状》、《长江七号》等一系列大片纷纷涌现，中国电影现在似乎进入了复兴的阶段。

　　不过，戴锦华直言，中国观众所能看到的中国影片，无外乎大片而已。“国产电影年产能达到300部，是非常高的产量。可是观众在影院中一年能看的，大概最多三十部，占总量的十分之一。其余的80%%则需用心寻找，利用专业身份才能看到。”

　　在她看来，中国观众集体欣赏的这些大片，唯一的共同特征就是奇观文化。“观众进入影院是被铺天盖地的广告所驱使，看到的也是被巨额金钱堆砌出来的奇观。我和很多朋友的共同感觉是，到影院看大片总体效果不错，视听感受非常强烈丰富，但当我们走出影院，却突然发现一片空白，有一点被欺骗的感觉。”

　　戴锦华指出，对这一现象最直接的解释就是，这些电影的逻辑与全球化时代追求利润最大化的资本逻辑高度吻合。“大片的宣传和观众在影院中获得的满足，来自于成千吨的铜液、无以计数的菊花、炼钢炉里多少吨炉灰制作出来的铠甲等。电影仍在，艺术却不在了。电影成了资本的独舞，想象力也就难免要枯竭了。”

　　《投名状》审美动力不足“我以为电影的美，用著名的电影美学家克拉克尔的说法，是巨大与细微的美，是一个不能够用肉眼身体直观去捕捉的美。”戴锦华说：“电影所独有的美，本来也是由大资本所支撑，让电影捕捉营造展示出来，去震撼人心。但现在恰恰相反，它已经蜕变成了明信片似的美，一种相当矫情和脆弱的美。”

　　戴锦华以正在热映的贺岁大片《投名状》为例，批评中国大片“审美动力不足”。“《投名状》不但缺乏香港电影特有的回肠荡气、义薄云天的兄弟情谊，甚至连广告词中所说的两个男人争一个女人的故事也没有。”她说：“故事中被理想感召的人成了十足的蠢人，人们高喊的竟是‘抢粮，抢钱，抢地盘’。”

　　从《英雄》到《黄金甲》再到《投名状》，中国的大片貌似都有一个爱情线索，但戴锦华将之统称为“没有爱情的爱情故事”。“那些爱情一点超越性都没有，主人公不会为了爱情去牺牲现实逻辑，牺牲野心和欲望。爱情成了花边点缀，是多余的赘物。”

　　戴锦华认为，《投名状》唯一的可取之处在于“古代战争的场面足够饱满和酷烈”，“但作为一个不是想象力飞扬，相反，是想象力枯竭的版本，它甚至没能给观众构造一种只有从电影中才能获取的美。”

　　　记者|干琛艳|文