一路令人爆笑的故事，到结尾却伴着“姨妈”重归东北老家的情节而苦涩起来，为何要把整部影片的结尾设置得如此沉重？昨日，《姨妈的后现代生活》一片剧组主创来到上海举行首映，上述问题成了导演许鞍华无法回避的话题。

　　年届花甲的许鞍华保持着她一贯的短发造型和质朴风格，这位香港电影新浪潮惟一的一员女将强调自己的视野一贯关注的都是社会的边缘人和弱势群体：“女人在这个社会处于弱势，年老的女人更是弱势，退休的人也是弱势，影片里‘姨妈’这个角色，恰恰是三者合一、都占全了。”

　　即便如此，许鞍华仍表示她并没有刻意描述“姨妈”后来的惨淡人生：“其实所有的人都有自己悲惨的一面，即使李嘉诚都会有。人不可能一辈子都获得成功。和《玉观音》这部彻底的悲剧相比，‘姨妈’的结尾反而是哀而不伤的。”

　　影片中，斯琴高娃扮演的“姨妈”从影片开始的自我陶醉到处处碰壁直至最后的黯然回乡，许鞍华似乎并没有给观众一个“光明的尾巴”。许鞍华表示，这恰恰暗合了“后现代”的主题：“人生本来就是悲喜交集的，我们经常会处在矛盾两端的平衡之中，这并不是对人生的悲观，而是一种完全写实的感受。”她也深知这样的尝试远不如12年前那部苦中作乐的《女人·四十》讨巧，“我的电影没有固定的风格，我只追求我想要表达的东西，观众对这种尝试如果有不同的声音我觉得很好。”

　　当年的《女人·四十》一举把香港著名演员萧芳芳捧成了柏林影后，许鞍华与她之间的精彩合作也成了香江影坛的一座高峰。昨日许鞍华告诉记者，萧芳芳的耳疾已经严重到失去了听力，不过两人还是经常互通E-mail交流，萧芳芳希望能到年老时再和许鞍华合作一部类似韩国女导演李廷香执导的亲情电影《回家路上》，但许鞍华笑言这个约定难度不小：“韩国那部片子里的老外婆都八十多了，我们要拍的话，我们两个首先都要活到八十岁！”(作者:蔡颖)