详解《山楂树》三大争议 张艺谋称自有评价标尺(7)

　　记者：周冬雨是那种很有灵气的演员吗？

　　张艺谋：她进入状态很快。她进入创作状态的时候，你会觉得这个演员走上轨道了。导演做的是判断，要什么不要什么，带着演员往什么方向走，摄影机记录下什么。

　　记者：其实最难的是演出那种时代感，那种时代的标准神情，尤其是对两个现代的演员来说。拍片之前您给他们做了哪些训练？

　　张艺谋：也没有特别的，就是到农村去体验生活。毕竟不是那个年代，你就算让两个演员呆上一百天，也还是临阵磨枪式的准备，更大的还是导演的把握。你看冬雨跳的那个舞，学了两个月呢。什么叫“铿锵玫瑰”？要跳出那个时代的感觉来。我们不是找的专业舞蹈老师，找的就是当年的民间宣传队的人，在宜昌找的，那个范儿才对。静秋跳了两段舞，还有一场是静秋要从农村回到城里，要和老三掰了，临走有一场给老百姓的慰问演出，那是我们拍的大场面，好几百群众演员拍了好几个通宵呢，全剪了。太长了。

　　记者：您拍《山楂》会不会有一种梦回青年时代的感觉？拍这个影片的松弛程度，和《黄金甲》《三枪》相比怎么样？

　　张艺谋：其实都一样，只是不同类别。大也罢、小也罢，商业也罢、文艺也罢，都是在制造，电影导演不是个轻松的工作。电影导演是个很理性的过程，他每天要回答是或不是，可以或不可以。每天都要选择、甄别。你不能说他在做一项很感性的工程。感性是来自最初的某种认知。整个的复制过程是非常繁琐的，非常理性的，很困难的。我喜欢这个行业，所以我从来不抱怨。

　　记者：可能很多看完《山楂》的人会把它和《我的父亲母亲》比较，但《我的父亲母亲》更散文诗化，《山楂》更朴实。这么做是为了区分开吗？

　　张艺谋：《我的父亲母亲》的原故事本身就写成了散文诗，所以它要配合许多外化的包装来完成，所以你会看到很多章子怡的跑，一个穿红棉袄的女孩，在那个金色的树叶中跑。《山楂》不是，就是冬雨这张脸，她在那儿所思所想，嘴角动一动，表情轻轻的。

　　“好剧本难求，现在不是个藏龙卧虎的年代。”

　　记者：这部影片可能并不是您擅长的那种宏大题材……

　　张艺谋：我也不知道自己擅长什么，也没有专门为了自己擅长去选材，还是看故事。现在是千军易得，一将难求。好故事、好剧本太少了。碰到什么拍什么，简直就不是你想怎么拍就怎么拍，而是你有没有运气碰到。我碰到《山楂》，我有心动的感觉，就拍了。是不是我的擅长啊，是不是我的战略取向啊，是不是我塑造自己的什么什么啊……都不是，是这个故事我认为需要这么拍。

　　记者：好故事难求，上次《三枪》您接受本报采访的时候也说了这个事。

　　张艺谋：我最开始拍电影的时候，上世纪80年代，那时候好找，文学作品多，中国电影产量不高，电视剧还没开始，没人和你争，现在不成，基本上剧本被电视剧都买断了，还在构思中的都被买了。根本流落不下来。我们知道信息，一问，早卖了。好故事很难找，本身也少，大家都浮躁，着急赚钱。

　　记者：您早期选剧本的眼光多毒啊，现在也无米下锅了？

　　张艺谋：咳，现在不一样了，哪还有什么毒不毒啊！能落上一个就不错了。那个时代是个黄金时代，创作氛围、文学基础、还有全民的文化需求……