徐帆不在乎被小刚光环笼罩 凭实力"戏"人生百态(4)

　　记者：所以《青衣》那剧简直就像为你量身打造的。

　　徐帆：这个剧，我觉得，我能演出来编剧和导演要的那个劲。

　　记者：《青衣》如何打动你的？是你学的戏曲本身吗？

　　徐帆：倒也不是，我想的更多的是技术上的东西，我可以做到。因为戏曲团体中那些人的心理上的纠结我能够摸得到，但不能说别人摸不到，她也能摸得到，关键是起用纯戏曲还是纯话剧的演员，只是纯在结合的问题，可能有的演员比我演得好，但她戏曲的部分可能掌握不好，或者有的是戏曲演员肯定能做到的，但是她生活中的状态可能又欠缺一点，所以这需要一个综合、混在一起的东西。

　　演员要遍地开花

　　各领域都能施展身手

　　记者：行家常说，戏曲和话剧是夸张的东西多，说银幕上是一种反映的，舞台上是一种动作的，那你从戏曲转行过来，是怎么把握的呢？

　　徐帆：这事是很早之前的事了，我拍影视剧早已不存在了。都已经打磨的没什么问题了。

　　记者：你是怎么打磨掉的？

　　徐帆：我觉得自己要有意识。有的人可能很欣赏自己这点，觉得我学过戏剧，你没学过，他把这个优势太强化了，太强调这个优势的同时，你身上这部分东西就会去的少。我身上本身有戏曲的底子在这，那干别的也丢不掉这个，但在一定时间内要把这些东西彻底忘掉，和没学过一样。因为你要不从这个极端走到那个极端的话，就是东西没有两头都是好的，不可能。所以你先学戏曲，功夫学得比较扎实。你又改学戏剧，你就要彻底把戏曲的东西全部忘掉，忘得一干二净。必须从最基础的东西一点点开始做，哪怕没有原先的底子。现在很多人可能夸你说，你这样多好啊！他可以这么夸你，但你自己可别当真了。你要说自己身上有这功夫，然后觉得自己肯定没问题，其实一定会有问题的。所以你要客观冷静地把这些东西适当去掉一些。你要是老记得这个，你就会有别的问题。

　　记者：你在戏曲，话剧，影视三个艺术领域里熏陶过，这三个行当有什么不同呢？

　　徐帆：我没觉得有什么不一样。戏曲里我唱的是青衣。戏曲是很特别的。但话剧和影视我除了觉得观众不一样，一个是现场，一个是后来看的，其他真没觉得不太一样。因为现在话剧已不是概念里的旧式话剧，一说话就舞台腔那种，尤其是北京人艺的话剧，没有那样的，那些演员都挺生活的。

　　记者：你不是北京人，而人艺的话剧以反映老北京气息的东西多，你如何驾轻就熟的？

　　徐帆：我在北京待了20年了，那些东西我平常注意一点就行了，很自然的在排练的时候就能放出去。我觉得好多事情不用临时抱佛脚，它是你长期的积累，到你演戏的时候，就不累。你因为要演一个角色，开始临时抱佛脚，那个劲你使不了多少。

　　记者：有些演员很有实力，如在《南征北战》中演我军师长的陈戈，演技非常棒，《抓壮丁》也演得出神入化。但普通话就是说不好。如让他这类有南方口音的人演老北京，肯定不行，而你这地道的湖北人却能驾轻就熟。

　　徐帆：我在武汉戏曲学校学的是京剧，所以京腔不成问题。你像语言的问题，我是有30年舞台生涯的人，应该说，这个基础打得很牢了。如学京剧，韵白一定要普通话，后来转武汉话剧院，又转中戏，我一直没有离开普通话，只不过武汉普通话不如在北京这么正规。我又是一个演戏的习惯跟别人不太一样的人，如有很多演员从拿到剧本的那一刻起，就什么都不管了，只管人物了。我看剧本，撑死看两遍，就放下了。这是我的习惯。看剧本是一个字一个字看的，看完了不会什么都没有，我可能很久都不想这个人物，但一到拍戏，我这种东西就自然而然在身上了。

　　我不愿意把一个演员归到哪一类里，我认为演员就是要遍地开花，就是在任何领域都应该能施展身手。适合做什么就做什么，演员重要的是抓住自己身上的特色。

　　记者：话剧的台词量那么大，怎么能掌握到不打磕巴？

　　徐帆：我觉得这是天生的，我只会背台词，背诗都不行。怎么也背不熟。台词分为几个段落，它是环套环的事，我觉得不费劲，只要把事理解了，我就能说。但朗诵诗不行，前一口跟后一口完全不在一个点上，我就领会不了。一行就是一行，真是讲专攻，不是全能。有很多人说你去朗诵一个，主持一下，他觉得你是话剧演员，这些都可以做，其实不是这样。我是玩票主持过，但真的不好，主持那工作完全又是一个功。

　　记者：这么多年，拍了这么多戏，有满意的角色吗？

　　徐帆：如只选一个，我觉得大地震肯定是一个。之前《一声叹息》也挺好的呀，还有《结婚十年》、《青衣》都挺好的。