张爱玲与李湄

　　由于《情场如战场》开出红盘，张爱玲被视作一大卖点，第二出戏立刻被排上元旦档！这部《人财两得》(A Tale of Two Wives)由李湄、陈厚、丁皓合演，三人都是神经喜剧好手。

　　李湄是秦羽之外另一常执笔的女星，她的银幕形象世故妩媚，喜怒娇嗔都带有一股深沉的韵味。她和叶枫皆继承了白光那种最珍罕的品质——嘲弄；这也是张爱玲最出类拔萃的本领，两者搭配非常契合。只是李湄的冷傲更凛冽些，常常遮掩了眉宇下的凄艳华美，也使得她的观众群偏向都会；但识者往往不肯忽略这层特质。

　　李湄在本片饰演一位离婚妇女，为了遗产回头找陈厚重修旧好，造成现任妻子丁皓的苦恼。在那些摩登、世故、女强人式的征战中，李湄那锐利的凝视往往更增添了诱惑；只有在过后疲惫的眼神，才不经意地流露出(道德的)失落感。李湄出众的风度，即使在打坏主意时亦不肯丧失一丝淑女的高雅，她最后的迷途知返，带给观众心灵上的升华。

　　《人财两得》被排在1958年1月1日，按理来说堪称强档，可惜卖座不如预期，使得张爱玲下部作品被降为B级。不过这出戏出奇成功，不但立刻使张爱玲重回一线，并且捧出影史一颗熠熠红星。

　　张爱玲与叶枫：《桃花运》(The Wayward Husband，1959(香港))、《一曲难忘》(Please Remember Me，1964)

　　叶枫从影非常曲折，虽是后起之秀，但明星丰采强烈，惯以浪漫巨星、大美人的绝代风华出现。为她打造出这种派头的，正是张爱玲。

　　叶枫长于台湾。1954年寻门路飞到香江，考入永华；不料永华竟在此时停摆，害得叶枫以一介少女，举目无亲地在香江熬过三年！三年后她拜秦羽退出影坛所赐，顶进《四千金》之列，复以伊士曼七彩的《空中小姐》，展现其逼人艳色，终于在《桃花运》中，升格为女主角。

　　叶枫的美带着些佻达倔强——常见一抹玩味儿的媚笑挂在嘴角，秀发一撇，余光扫过，有如无数把飞刀迎面扑来！除此之外，她的体态常流溢出好整以暇的慵懒——就是这份轻松感，使她在《桃花运》的诱人出轨因此褪却罪恶。《桃花运》1958年首先在台上映，台湾乡亲大捧场，竟意外卖进年度票房十大！插曲《家家有本难念的经》传唱至今。

　　《桃花运》中的叶枫，是征服情海的大冒险家，进退之间泰然自若，烟视媚行不带一分世俗的尘埃。后继者比如何莉莉虽也艳倒群芳，相形之下就沾染上阿哥哥女郎的俗套。《桃花运》过后叶枫节节高升，终在《星星、月亮、太阳》和尤敏、葛兰鼎足而三，并在戏外掳获张扬。两人婚后合演《一曲难忘》，叶枫随即跳槽，这对张爱玲迷来说有些可惜，因为她的《魂归离恨天》，可能正是为野性难驯的叶枫所作。只是此剧场次与好莱坞太过雷同，张爱玲的用心远远不如《一曲难忘》。

　　叶枫在《一曲难忘》变成罗曼史中千古长恨的女神：哀怨、飘零，还有令人震慑的歌声。《一》片改编《魂断蓝桥》，那首著名主题曲光是国语版就不知翻唱几回，但无人及得上叶枫的《除夕念故人》。该剧以香港沦陷替代大战时的英伦，叶枫饰演的歌女，眼眸流淌着夕阳将尽的悲哀。

　　但她的生命力毕竟更胜纤弱的芭蕾舞娘费雯丽，终于捱到了相聚的一刻。如果说，费雯丽在最后滑铁卢桥闪着寻死的眼眸在星群中也放光，那么叶枫的《我的爱人》、《幸福无涯》亦堪称荡气回肠。这是叶枫的歌唱代表作。

　　张爱玲与葛兰：《六月新娘》(June Bride，1960年)

　　上世纪五十年代银坛群芳中，葛兰的清朗少了份令人一探究竟的神秘，她因此勤练各项才艺，变成“最用力的女星”。她的声乐、昆曲、京戏、爵士、舞蹈样样使得，但有时(如《野玫瑰之恋》)不免流于虚张声势。

　　坦白说，我自己并不认为她在《星星、月亮、太阳》、《啼笑姻缘》这种彩色巨片表达出个人特性，倒是张爱玲为她编的《六月新娘》，浓妆卸尽，显得分外可亲。

　　不过，这是张爱玲较弱的作品，尤其仿效百老汇音乐剧的“梦幻芭蕾”(Dream Ballet)，场面更显突兀。《西城故事》、《花鼓歌》中的梦幻芭蕾，歌舞编排全都赋予剧情连贯的意义，这不是华人非驴非马的模仿(一直到现在仍旧如此)所能比拟。当葛兰唱起《迷离世界》，和乔宏、田青等人周旋，无人能以舞蹈诠释出多角纠缠的复杂情境。

　　值得注意的是张爱玲在明亮中并未一径乐观，再度复制了《不了情》里老父向女儿男友打秋风的意图。这种男性的自私，从《第一炉香》、《封锁》到《色•戒》，贯穿了张爱玲的创作生涯。

　　(六之二)

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