作家新势力

　　相比严肃文学，近年来，青春文学渐渐成为热点。韩寒、郭敬明、张悦然等后起之秀，通过各种商业运作，加之其作品本身的特性，已经在青少年群体中产生广泛影响，每每推出新作，皆能一呼百应。

　　作为同年代生的其他作家，仅从作品销量来说，似乎很难超过他们，这从近两年青春文学市场的反应就能看出来。

　　而网络起家的安妮宝贝，凭借冷静而个性化的写作，已经成为众多白领小资的最爱。一直以来，其作品在图书市场都是风生水起。

　　采访人民文学出版社一位编辑时，记者曾问道：你们为什么没出过安妮宝贝的书？得到的回答是，“不是不想出啊，而是出不起。她的《莲花》稿费去税都要200万。我们算了一下，只有卖到50万册时才能收回成本，风险实在太大。”——尽管版权页上未标印数，但据《莲花》出版方作家出版社市场部经理吴爱国透露，目前，《莲花》的发行量已经超过50万册。

　　作家如何避免沦为“二奶”

　　也有通过电视荧屏这种大众传播方式跻身“富人”作家的。比如易中天和刘心武。

　　有趣的是，对于畅销书，部分文学之士不屑一顾。历史小说家王少农就曾批评余秋雨的作品是狗屎。知名德国汉学家顾彬近日也炮轰中国当代文学是垃圾。

　　“也不能完全这么说吧，一本书畅销自有畅销的理由，因为读者也不是傻瓜。像易中天的书，我看了一下，他的一些说话方式和见解，我觉得还是很有意思的，80后包括韩寒的作品我也看过一些，我觉得他们还是很有才华的。每一部畅销书，我觉得质量都不坏，至于是不是很好的作品，我不敢肯定，要因作品而论。”评论家谢有顺说。

　　国内的畅销作家和畅销作品，也引起了部分文学评论家的担忧和思考。

　　“在中国当下语境，大部分畅销书是没有文学价值的，有的只是负面价值，严重误导大众，让他们以为这些就是好文字。”文化批评家朱大可告诉《财经时报》记者，现在，市场标准取代了文学标准，精英作家和汉语整体水准都在下降。”

　　朱大可说，他希望看到的是既有市场价值又有文学价值的作品出现，“只有这样，作家才不会沦落为文学二奶，才不会有生存危机，也只有这样，文学才能进步。”

　　然而，归根结底，推动文学进步的重任，最终还是要作家来完成。但问题是，面对市场诱惑和生存压力的时候，作家们还能耐住寂寞烹文煮字，写出无愧于时代的作品吗？

　　“我先问一下，你这个调查收费吗？”这是作家出版社宣传主管李宏伟在记者表明来意后问的第一句话。有些出人意料，在记者肯定地作出否定回答后，李宏伟似乎放心了。

　　作家社发行部和大多数出版社一样，是最热闹的部门，墙上贴着全国各地媒体对他们所出作品报道的报纸，电话铃此起彼伏，催款发货却在唱主角。

　　在墙角一台运行速度超慢的电脑上，记者看到了从2000年1月至2006年11月的销售详单。每本书销售总量精确到个位。抄录这些数据的时候，记者颇为感慨，有些作品可能有文学价值但是现阶段没有市场价值，有的恰恰相反，有的两者皆无；而既有文学价值又有市场价值，则寥寥无几。

　　记者有时为了求证一本书的印数，电话要转打N次，才能得到一个“可以负责任的数据”。这个数据会不会有水份呢？“没有必要。”对方的回答都很肯定，“一本书刚出来时，从宣传的角度考虑，可能有些夸大，但当它真正畅销后，就完全没有必要。”

　　据记者调查所知，并不是所有作家都能拿到出版社给出的版税。有的作家就抱怨索债比写作更辛苦。对此，出版社似乎也有苦衷。春风社社长韩忠良就曾解释过：“现在出书的周期大大缩短，稿费、纸张费、印刷费、制版费的支付周期都缩短，但回款周期没有缩短，还是6个月开始回款，中间便出现了一个资金缺口，所以有的时候就不能按时支付稿费。稿费滞后问题实在是无奈之举。”

　　颇让人深思的是，在80年代稿费制时代，作家的收入差距并不大，但在市场经济下，作家间也出现了贫富差距。

　　关于作家的贫富分化，很多受访作家都觉得正常。童话大王郑渊洁就是其一，他的说法具有代表性：“任何行业都存在这种现象，不要因为作家是一个特殊群体就另眼相看。”

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