技艺还是艺术？

　　“变脸学起来是很快的。”王道正说，当初他拿着师兄留下的道具和服装，几天的功夫就学会了，“但想成为一门艺术要好几年。”

　　在他看来，作为一项技艺而言，变脸并不那么神秘，但这和真正的艺术不是一回事。

　　“变脸和剧情是不能分离的。”王道正的经典作品《白蛇传》里，他和白蛇打斗时，蓝脸、花脸不断变化。当白蛇逃了，他一生气，脸就换成黑的。“变脸和人物内心情绪是紧密联系的。”

　　但在夜总会的变脸，给观众看的只是“换几张脸，”在王道正看来，这充其量只是一种技巧。

　　“必须要澄清，变脸不等于川剧。”郑瑞林，四川川剧院艺术室主任，他说，随着变脸表演在国内市场的扩大，很多人都错误地把二者画上了等号。实际上，川剧此外还有吐火、藏刀等十几种技巧。

　　“外国人可能能学会变脸的技术，但是所蕴涵的中华文化是很难领悟的。”中国古代戏曲学会常务理事长、上海市戏曲学会副会长李平说，变脸不应当被庸俗化为类似魔术那样的单纯技艺。

　　中国艺术研究院戏曲研究所副所长刘文峰认为，知道变脸的秘密并没有什么，关键还在于你能不能变得又快又好。而对变脸来说，最好是跟川剧结合起来，“作为一种技艺，变脸本身的观赏性有限，看得次数多了没有什么新鲜感。变脸只有和戏很好地结合起来，才会真正让人感受到它的魅力。”

　　法律保护空白

　　2004年4月，变脸的保护问题成了舆论的热点。

　　当年4月19日，长沙老艺人曾金贵透露自己在没有任何人点拨的情况下，将川剧变脸的秘招基本破解。他自称花了3年时间买了大量的川剧变脸VCD，认真研究从而获知其中奥妙。

　　王道正开始寻求法律上的途径对变脸进行保护。四川川剧院院长给他打来电话。“他说，别让人家把变脸给抢了，糟蹋了。”

　　2004年4月22日，王道正和四川省川剧院办公室主任余洪川来到四川省知识产权局，咨询申请专利的事情。得到的结果是，“变脸不能申请专利。”

　　在知识产权局，王道正得知，法律规定，凡申请专利的项目必须满足国内没有公开使用等三个条件，这使得变脸被排除在外。

　　和王道正一同去知识产权局的余洪川说，此后出了一些相关的法律和政策，但是对保护变脸和规范市场起的作用非常有限。

　　2004年10月30日，《四川省传统工艺美术保护办法》通过，规定对于“民间绝技”或其传人，在予以政策等扶持外，并按照保密法进行保密，变脸等100多个传统工艺美术榜上有名。

　　“但这个力度并不够。”余洪川说，这只是针对业内人士而言，但一些行外人已经不把变脸放在艺术范畴传播，当成了商业炒作，使艺术变得糟糕，《办法》就无法约束。

　　前不久，变脸入选首批国家级非物质文化遗产名录，但在余洪川看来，这个项目只能是国家可以从资金、政策上给文化遗产及其传人予以一定的扶持，对于打击粗制滥造同样乏力。

　　变脸的矛盾

　　“其实，我们也很矛盾。”四川省川剧院艺术室主任郑瑞林说。

　　他说，一方面，希望会这门技艺的人越少越好，因为这样技艺的价值就越大，同时，也想多宣传，知道的人越多越能发扬光大。

　　一些文化人士还是希望让变脸回到过去的机密状态。姚新就是其中一位。他是文化部艺术局(现艺术司)原副局长，“从政策来说，这种技艺要进行境外传授是要通过批准的。”他说不管从产权角度来说还是作为一种文化产业来讲，都应该保密。

　　而在彭登怀看来，现在关于变脸的问题已经不是一个其是否应成为机密的问题了。“我们要解决的是粗制滥造的现象。”那是一个市场规范的问题，彭登怀说，首先是规范变脸的市场，其次要规范所学习的人的人品，要有艺德，受到训练后不可粗制滥造。

　　“规范变脸不是一纸文件所能解决的，希望所有变脸人都来传承、创新、弘扬这门艺术。”彭登怀说。

　　“已经传出去的事实谁也改变不了。”王道正觉得，既然如此，就没有必要控制了，变脸也应该是世界的财富，但希望学习变脸的人应该遵循艺术的原则去弘扬。

　　“对变脸这样的传统技艺进行保护和保密，可能有一定的现实必要性。但是从长远来看，应该采用一种更为积极的保护办法，完全不必像宝贝一样藏着掖着。”刘文峰说。

　　【来源：新京报；作者：钱昊平】

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