中新网1月21日电 著名作家莫言日前凭借成名作《红高粱》获得了意大利诺尼诺国际文学奖，这是他继去年在法国获得由法国文化部长亲自授予的“法兰西艺术与文学骑士勋章”之后，又一次在国外获奖。沈阳晚报记者就此在北京采访了莫言。

　　乡土气多于文人气

　　有人说，莫言的作品以写农村题材居多，没有学者气、文人气，因此是一个“乡土作家”。莫言对这样的评价很受用，“‘乡土作家’对我不是贬义词，就像贾平凹说‘我是农民’一样，说我依然在乡土的层面上写作也不是一件坏事。所谓的乡土不是狭隘地认为是乡村，每一个作家的乡土是他所寄身于其中的地方，对王安忆来说乡土是上海，实际上每个作家都是乡土作家。其实作家都是有局限性的，一个作家的作品不可能包罗万象，每样事情都写得很地道，而是受个人的经历局限，但这种东西可以由技术性的手段来修正一部分。实际上我的作品中，写城市和乡村的题材各占一半。”

　　“我没有学问，所以没有学者气”这是莫言对另一个问题的回答。他说，他从来没有把写小说当成什么了不起的事情。他是一个农民，现在依然把自己跟农民认同，所以就没有文人气了。写作只是一个老百姓正常的活动，并不是居高临下、振臂一挥为老百姓争公道、争正义，要变成人民的代言人。其实还是要写你内心的话，如果你写的个人感受恰好和许多人的个人感受是合拍的，那就自然有代表性、普遍性。

　　作家需要有个性

　　莫言的作品不停地对传统写法进行挑战，也借鉴了不少西方的技法，这大概也是他在国外受欢迎的原因。

　　莫言对此并不否认。他说，西方技法对他而言是一种刺激，激活他的记忆，增长他的信心。他觉得一个作家看另一个作家的作品，有时候有一种窥一斑而知全貌的情况，像《百年孤独》，他至今没有完全看完，但是他很清楚马尔克斯的语感，虽然是翻译家翻译过来的，但相信还是传达了原文的一些风韵。

　　莫言始终认为，一个作家，只有在个性化的道路上探索，取得一种高度的自信，才能真正成为高手。(盖云飞）