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得奖未必是好事 美国金球奖难解码《十面埋伏》

2005年01月06日 17:30

  (声明:此文版权属《国际先驱导报》,任何媒体若需转载,务必经该报许可。)

  《十面埋伏》能否获得美国电影金球奖并不重要。重要的是,假如它真的获了奖,好事很可能会变成坏事。

  美国电影金球奖即将揭晓。中国影片《十面埋伏》成为最佳外语片候选影片之一,该片又因为近日获得《时代》杂志2004年“十大电影”榜首,成为获奖大热门。这让许多中国影评人有点手足无措,不知道该为它骄傲,还是继续将它骂到底。

  “鉴赏力更成熟”?

  《十面埋伏》自从在国内上映以来,“剧情荒诞苍白”“故事缺乏逻辑和说服力”“对白幼稚可笑”等评语铺天盖地。但在美国,除了获得金球奖最佳外语片提名外,它当日一经上映就得到极高评价。

  美国《华盛顿邮报》评论说:“看《十面埋伏》一点也不像是在看一场电影,而像是走进一间富丽堂皇的宫殿。里面的每间房、每个结构、每个角度都给人以愉快的感觉。而且,它并不是温和地吸引着你,而是强烈地震撼着你,让你在里面迷失……”

  美国《滚石》杂志评论说:“你会看得眼珠子都掉出来。”

  美国网友则说:“漂亮的场景加上出色的演出,张艺谋完美地制作了世界上最完美的电影。”

  《英雄》和《十面埋伏》的电影投资人张伟平在接受采访时曾表示:“能够获得金球奖的提名,证明了这部影片的艺术性和价值,毕竟欧美观众的欣赏水平和鉴赏力要比我们更成熟一些。”他这种说法引起了很多国人的不满,难道美国人真的比我们成熟?

  感官体验胜于剧情

  其实,仔细分析那些美誉,就能看出一些门道。有美国观众说:“《十面埋伏》是一部中世纪中国的浪漫武术狂想曲。那里的人们拥有高超的武术,超越了时间、空间等一切。他们戴着酷酷的帽子,就好像《卧虎藏龙》演得差不多。但是这个更好——更完整、更有力量、更伤感、更睿智、有更多战斗、更多的马匹和更多的‘章子怡’。总之一个字——‘好!’”

  必须承认,《卧虎藏龙》成功于奥斯卡,《英雄》夺得美国首映周末票房冠军,在东方武打片已经连创佳绩后,《十面埋伏》仍能给美国观众以新鲜感和震撼力,足见其确有过人之处。但在各种评论中,我们确实看不到对《十面埋伏》“硬伤”的涉及:情节、人物、内涵、感染力。说到底,不是美国观众看不到,而是他们根本就没有这方面期待。电影《英雄》“国家统一”的深度反倒让他们觉得莫名其妙。美国观众要的就是感性、不一样的韵味,以及极端化的新鲜感官刺激——在他们唯一关注的这个地方,确实看到了极至的东西。

  而金球奖对《十面埋伏》的青睐,也更像一种电影类别上的补充,毕竟其他几部影片都是剧情片,《十面埋伏》这种形式感极强的东西反倒显得十分特别。

  在美国观众的诸多评论中,有一点很有意思:《十面埋伏》没有以性感与情色作为亮点,一切都那么唯美,电影中仅有一幕——章子怡一个诱人的背影,光滑犹如象牙般的背,展示着东方的神秘美与含蓄美。

  实际上,众多中国观众很不习惯的暴露镜头已被删掉了,美国观众看到的是“删节版”,所以国外评论里多少有一些盲目成份。

  《十面埋伏》vs《深海长眠》

  《十面埋伏》能获奖吗?

  这不是很重要的问题,更有意义的问题是:如果它获奖了,此事对中国及亚洲电影有怎样的影响?先来看看与《十面埋伏》竞争金球奖的片子。

  西班牙电影《深海长眠》,一部根据真人真事改编的电影。电话铃响,主人公雷蒙抬起头,咬了一口头上的小绳,小绳连着机关,电话的免提启动。他开始与人交谈。快30年了,瘫痪的他就这样躺在床上,靠亲属发明的这些物件与世界联系。整部影片中,他始终在微笑,始终在寻求安乐死。他和一位女律师有段精彩对话。

  雷蒙:我不想我的过去,只想着前面。

  女律师:前面是什么?

  雷蒙:是死亡,有尊严地死去……你的前面也是死亡。

  女律师:是这样,不同的是,我并不“只”想着它。

  雷蒙和女律师有了一种朦胧的情感,但他听到身后的女律师摔倒并昏厥,他无法帮她,甚至无力转身去看他的爱人,只能一遍遍绝望地呼喊,向着窗外。窗外是草地、原野、大海。几天后某一时刻,唱机里音乐响起,雷蒙站了起来,走向门口……音乐停了,梦境结束,雷蒙仍然躺在床上。

  整部影片哀而不伤,色调灰暗但总能见到微笑的脸和坚定的目光,生命因执意离开而有了更大的敬重。这是实实在在的一部好片子。

  “武侠路线”的最坏结局

  如果《十面埋伏》获奖,就可以看出整个好莱坞在感动与绚丽中选择了后者。这将是一个信号,带有趋势性的信号,它将使许多导演更愿意重视形式,甚至以内容为牺牲,也可以“投其所好”(如《十面埋伏》这一纯粹古装戏结尾的英文歌)。尤其像中日韩这样有能力、有资金、对西方人构成异域特色的国度,张艺谋曾经说:“中国电影只能走武侠路线。”这对中国电影是怎样的无奈。五千年文明,怎是一种类型所能涵盖的呢?

  最坏的推论是,“武侠路线”最终导致西方观众对这类片子习惯和厌倦。已有前车之鉴:胡金铨导演1971年拍摄的《侠女》获得戛纳电影节“优异技术特别奖”,此后出现了大量同类电影,但国外反应冷淡。第二次在戛纳获奖的,已是20多年后王家卫的《春光乍泄》。

  冠上金球奖和奥斯卡美誉的影片就叫“艺术”;看到冠上“武侠”的片子就惊呼“古典美”。看来,这两个时代很快都要过去了。

  来源:国际先驱导报 作者:马若芸  苏度

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