2004年12月2日至6日，韩国电影展在北京举行。韩国著名演员李恩宙、张瑞姬、张伸瑛及著名导演金基德、姜帝圭、金容华等将亮相，中国的一些著名电影人也将出席。今年，韩国本土电影在国内占有率创历史新高??82%，似乎迎来一个全盛期。但就在这一全盛期，韩国电影的危机已经显现，这一危机有可能在这次中韩交流期间被两国电影人集体忽略。

　　韩片为何受宠

　　连韩国的影评人都承认，韩片的一大弊病是模仿。一些韩国电影人从日本、中国香港、美国等地类型片中模仿拍了恐怖《鬼铃》、青少年性喜剧《梦精记》、黑帮题材的《荣耀》、动作片《飞天舞》以及带有女权色彩的《我的老婆是大佬》等影片，甚至连震惊世界影坛的《生死谍变》，也是一部有着浓烈好莱坞味道的影片。而《头师傅一体》和《大佬斗和尚》更是模仿香港的黑社会片，只是比香港的黑社会火候差了很多。

　　有人认为模仿的广泛程度显示出韩国电影人不拘一格的探索精神，但问题是：如果有足够的创新能力，还用得着挖空心思模仿吗？韩国电影在整体上缺少对本民族特立精神气质的挖掘与表现，这无疑将成为长远发展的致命伤。

　　另外，走出国门并受关注的韩片，很多都带有“情色”，并借此频获大奖。突出的例子是影片《丑闻》，影片设计了两个极端对撞，这是该片最耐人寻味之处。问题是，超长时间的裸露镜头真的有必要吗？

　　韩国电影以煽情为主要攻略。女主角为什么总患不治之症？总有那么多那么及时的变故？当观众发现，善良的眼泪被商业运作一次次粗暴骗取，煽情的路还能走多远？

　　批评是更大的尊重

　　说实话，西方电影界对韩片并不十分关注。像美国人沃尔特?里德这样专门研究韩国电影的西方人很少，而即使是他，也对韩国电影的危机看得很清。他在仔细考察一系列制作精良的韩国电影后，终于得出一个“金科玉律”：依靠戏剧化夸张的感情起伏追溯历史。

　　里德举了几个例子。凭借《绿洲》夺走2002年威尼斯电影节最佳导演奖的李昌东，他导演的《薄荷糖》就是这样：一个茫然无措的男人在老同学面前自杀了。随后，镜头带你穿越时空，回到他“铁石心肠的英雄一生”，而韩国社会20年的剧变和痛苦一一呈现。没有任何《薄荷糖》带来的清凉感觉，只有回忆的黑洞、往事的负担，让人窒息。太多的韩国电影都以不惊人誓不休的场景开头，随后倒叙的沉重扑面而来。

　　同样无法衡量价值的，还有洪善许1998年拍摄的《江原道的力量》。影片的描述以及情感的传达是如此诡异，甚至有些鬼魅之气，以至于不看到电影的三分之二，你都无法想像到，这竟是在记录大学生和已婚老师之间残留的浪漫爱情。

　　必须承认，韩国电影“中国行”是对以往韩国电影成绩的尊重，但同时，我们看到它的潜在危机，则是对它更大的尊重，也是对中国电影发展道路的尊重。

　　来源：生活日报 作者：金艺华