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旅美钢琴演奏家殷承宗自解成功路:酷爱+坚持

2004年05月10日 16:24

  (CCTV东方时空):5月4日,北京中山音乐堂。殷承宗举行了2004年中国巡演北京站的第一场演奏会。殷承宗80年代初移居美国,但他与国内的联系从未中断,从1993年开始,他几乎每年都会举办这样的巡演,63岁的年纪依然从事舞台演出钢琴家在中国为数并不多。

  李小萌<本网注:CCTV主持人>:现在在国内登台演出的年轻人居多,甚至越来越年轻。像您这样的年纪,依然在舞台上这么活跃,应该是很少数吧。

  殷承宗:对,几乎没有。比如像我们这一代的几乎没有了。我觉得钢琴艺术不是一个年轻的青春艺术,不像舞蹈,不像体操,我觉得是(这样)。以前我有一个,我第一个在美国的经理经常对我说,他说钢琴家要熬到五十岁以后,才会熬出一点味道来。他有更多的内涵,他的经历,一生的经历都会在他的艺术(中)表现出来。我觉得这是非常可贵的。

  李小萌:钢琴的演奏毕竟是要借助肢体的,那么如果随着年龄的增长,如果灵活性下降的话,会不会影响到音乐的质量呢?

  殷承宗:那当然的,所以我现在还坚持跑步就是这样,游泳和跑步,我觉得体力也是非常重要的。因为钢琴家确实是一个体力劳动,也是一个脑力劳动,两者不可缺的。

  李小萌:那您为什么没有在以现在这个年纪来选择,我只是做做音乐方面的教育,或者做一些研究而去登台了呢?

  殷承宗:因为我觉得这是我一辈子的理想,而且我觉得我还在长进。因为我觉得那么多的积累,那么多的劳动,还是应当,现在还是应当在舞台上。

  李小萌:人到六十几岁的时候,还依然获得的长进是什么?

  殷承宗:获得的长进是,我觉得我在不断开拓我的曲目。我到美国去之后,有段时间我研究法国的印象派的东西,甚至研究德国的后期的浪漫派的东西。因为我觉得我们这个专业不进则退,只有你了解更多的东西以后,尽管你回来,再弹那一部分你自己的东西,包括我再回来弹中国作品,我的技术,我的声音,我对音乐的理解都有不同。

  人们对殷承宗的印象,除了钢琴之外,还有很多他出人意表的行为。文革期间,钢琴一度遭到封杀,为了让人们了解钢琴,殷承宗和几个同学一起把钢琴搬到天安门广场中央,连演3天。后来,他又把《黄河大合唱》改编为钢琴协奏曲《黄河》,从题材的开掘上再一次挽救了钢琴。

  李小萌:在文革的时候,你搬着钢琴到广场上去演奏。当时这样的做法是说为了挽救钢琴。我们想问的是如果没有这样做,钢琴真的会在那个年代消亡了吗?

  殷承宗:那已经销声匿迹快两年了。而且当时,其他的乐器的,还有一点点出路,就是他们可以去为京剧伴奏,芭蕾舞什么的。钢琴就是完全无用武之地,那个时候,我是刚从苏联留学回来,得奖比赛回来,想干一番大事业,所以心里就很不服气。

  李小萌:如果说钢琴消亡的话,职业没有前途不只您一个人,为什么你会冲到前头去呢?

  殷承宗:那总该有人冲到前头,不是我,可能会有别人。但是那个时候可能我们年轻,刚大学毕业,所以胆子也都比较大。当时考虑得很少,是现在想起来也很后怕。因为不知道出去好,还是不去好。因为也有可能去会受到欢迎,也有可能去会挨砸、挨打,也有可能。但是从我这个人的性格来说,我是闲不住的一个人,我总想要有所作为,不管是在什么样的情况下。

  李小萌:这个举动是为了挽救钢琴,那么如果没有当时钢琴被冲击这样的背景,那像《黄河》这样的作品,还会出现吗?

  殷承宗:那可能不会。因为我不是搞创作的,我说我是逼上梁山的。因为我是搞演奏的,当时如果没有文革这样一个情况,我大概就是一直走专业演奏的道路,就可能不会去搞创作。

  李小萌:有的时候,如果是有很具体的一个目的去从事艺术的创作的话,往往这个作品的生命力会很短暂。

  殷承宗:对,我觉得我们当时就是选对了题材。因为《黄河》这一个题材,这样的旋律,这样的气派就非常适合这样用钢琴协奏曲来演奏,而且当时我觉得我们的想法比较简单和纯朴,就是想让老百姓,让最普通的老百姓一听就能够懂,说不定就是因为这样一些很简单,纯朴的一种想法,《黄河》倒真是留下来了。但是我没有想到三十年以后,四十年以后,现在会越来越多。不但是中国弹的很多,现在全世界都弹了,现在每年都有五十几个国家,在那儿播放或者演奏这样的作品,所以说这是我没有想到的。

  殷承宗出生在厦门,从小迷恋钢琴,9岁举办个人音乐会,这个年少成名的钢琴家,却有着一双不大的手,在一般人看来这对钢琴的表现力会有影响,以至于后来殷承宗弹奏出漂亮的大跨度和弦时,有人猜测他的手是动了手术的。

  李小萌:都说弹钢琴是要有天赋的。这天赋除了悟性以外,包括是不是手的形状都会影响到一个人的发展,您看中这方面的条件吗?

  殷承宗:我又看中又不看中,因为我觉得弹钢琴更重要的是你的脑子,你的心,现在很多钢琴家,有很多很有名的钢琴家,手都很小。

  李小萌:您怎么样?

  殷承宗:我的手也比较小,所以我觉得更重要的还是脑子,弹琴要用脑子,用心。这个经常说这个,尤其是像弹一些浪漫派的作品,要用头三个H:HEAD(头),HANDS(双手),HEART(心灵)。这三个东西都用上了,那你肯定就会(成功),光有一双大手没有用。

  李小萌:那如果手小,会限制到艺术的发展吗?

  殷承宗:手如果太小了,那当然是。以前我二十岁参加比赛的时候,弹10度的那些大和弦,我那时候弹不到。可是后来我不能弹琴的时候,我天天在撑手,现在都能弹下去了。很多人都很惊奇,我四十岁以后那个手还长出一块,就是劈开了一大块。

  李小萌:就是说弹钢琴也可以像舞蹈那样的去练肢体基本功。

  殷承宗:对,尤其现在,我每天早上起来,第一件事就是撑手。因为我那时要弹奏德彪西的24首前奏曲。那里头有很多10度的和旋,那个10度的和旋,你一块弹下去的那个效果,跟你这样弹的分解着弹的话,就很不一样。我觉得做一个钢琴家是非常苦的,因为现在,尤其现在的钢琴家,真正能出头的没有几个,大多数人可能就是很平平庸庸的。真正选择这个职业的话,所以是很苦的。练习是一个很枯燥的东西,那么你可能要经历很多的失败,你可能要经得起各种的诱惑。

  李小萌:我想很多人都会问你一个问题,就是怎么样能够把钢琴弹得好。可能有的是出于好奇,有的是想寻找捷径。

  殷承宗:我说两条:一条是酷爱,第二条是坚持。

  5月6日,第3届中国国际钢琴比赛开幕,同样是中山音乐堂,殷承宗坐在了评委席上,他希望能通过比赛把他对钢琴的领悟传达一些给选手们。(来源:央视国际)


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编辑:张明


 
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