2004.04.22 16:47:48

　　中新社北京四月二十二日电 题：中国音乐剧何时能与《猫》共舞？

　　中新社记者 应妮

　　因非典与北京市场失之交臂的音乐剧《猫》今季终将登上北京舞台。从四月二十七日至五月三日，《猫》将在此间人民大会堂连演九场，在五一期间的“黄金”市场上抢尽风头。

　　作为全球巡演的一部分，中国只是《猫》的一个驿站。在过去的二十多年里，它打破了百老汇连续公演最久而且也次数最多的纪录，在全球的演出收入已经超过二十亿美元。目前，《猫》剧已经被翻译成十四种不同的语言，在全球二百多个城市演出，观众人数超过六千五百万人。

　　此次北京演出票价最高达到一千六百八十元人民币，最低也在一百二十元。相对应的是北京人月均收入最新统计数据为两千元，无怪乎有人发出了《猫》是在“劫钱”的感叹。

　　那么，中国目前能够承担国际原版音乐剧的市场到底有多大？《猫》在北京演出的主要策划人、中演公司的总经理张宇的一席话或许可以一窥端倪。他在解释《猫》延迟一年之久才进京的原因时说，中演公司“希望在国内找一个城市共同分担一部分成本，把成本压下去。花了很长时间也没有找到，因为上海已经做过了，其他城市，坦率来讲，从经济和市场的容纳力情况都不足以承担这么大的演出。”

　　国家大剧院演出经营部主任周志强认为，原版引进导致最直接的后果就是成本过高，而成本最终是要转嫁到观众身上，因而造成票价畸高。普通老百姓很难承受，继而转到集团消费上，集团消费反过来又破坏了这个市场的培育，从而陷入恶性循环：“看戏的不买票，买票的不看戏”。而他认为，本土化才是中国音乐剧发展的必由之路。

　　作为演员，北京舞蹈学院音乐剧系主任张旭曾在日本“四季剧团”待过两年，他认为四季剧团就是一个成功的案例：四季剧团买断作品，再用自己的文化和语言上演。“每个民族都有各自的文化审美习惯以及文化自尊。如果只用外文来演唱，那么我们的语言和自尊心会支撑多长时间。”他以《猫》为例，认为在北京的演出不会超过三个月。

　　但他同时认为，目前，谦逊地向经典、向原版学习还是一个必不可少的过程。只有潜心学习把它融会贯通之后，才能有原创可言。

　　周志强也认为，引进国外优秀音乐剧剧目，改造为中文版的方式，更能规避市场风险。而且这样的本土化，则国外演出团体的国际旅费、天价的出场费都可以省去。

　　同时原创音乐剧面临着观念上的根本改变，要大胆引进国外制作观念。“观众至上的娱乐性是现在音乐剧创作决不能忽视的。”周志强解释，作品一定是站在观众的角度，有什么可以引起观众的兴奋点。

　　从这个意义来说，中国人在花了大价钱被《猫》“劫”了一把之后，或许能在中国音乐剧市场上有所作为。