内地女子民乐组合“芳华十八”即将赴日本巡回演出；与此同时，另一个名为“非凡音乐组合”的三人女子民乐组合近日又横空出世。这个组合与“女子十二乐坊”以及“芳华十八”有着许多相似点：成员都是专修音乐的年轻女孩，使用笛子、琵琶等传统乐器，用现代流行的曲风演绎传统作品，扮相时尚……最大的不同就是人员大幅精简，可以说是“十二乐坊”的“微缩版”。

　　已有一个红透日本的“女子十二乐坊”，同时有“芳华十八”这样阵容庞大的竞争者，现在又出现“非凡音乐组合”这样“小巧玲珑”的后继者，女子民乐组合可谓“遍地开花”。对此，广东多位音乐人和演出商认为，“如何以流行价格占领市场”，已成为民乐流行化不可回避的问题。

　　“十二乐坊”不属于古典音乐市场？

　　著名高胡演奏家余其伟在接受记者采访时表示，“女子十二乐坊”和“芳华十八”都是商品大潮的产物，是社会多元化发展滋生出的文艺新品种。他表示，由于现代观众比较重视感官刺激，因此“民族音乐在某个时期或某个部分通过流行化的包装方式推介给年轻观众，是有效的宣传方式”。

　　但余其伟也表示，严格意义上来说，“十二乐坊”和“芳华十八”本质上不属于古典市场，因此他并不担心“十二乐坊”的出现会分流原有的民乐观众群体。他声称，传统的民族音乐和流行化的民乐属于不同的领域，传统民乐是厅堂化的甚至是“博物馆”式的，尽管不景气，仍有它自己固定的欣赏族群。观众一开始可能会喜欢“十二乐坊”式的处理，但随着人生阅历的增加，其审美对象有可能会慢慢转移到内涵深厚的传统民乐上来。说到底，振兴古典民乐，不是说传统民乐出了问题，还是在于培养观众。

　　民乐流行化本质是“商品化”

　　一位演出业界资深人士告诉记者，很多观众以为“民乐流行化”就只是在舞台上看到的那样让专修民乐的演奏者换一种“调调”，演奏人们耳熟能详的曲目，好像流行歌星演绎经过重新编曲的民歌民谣一样。其实，民乐流行化的本质是“商品化”，女子民乐组合归根到底是流行组合。

　　这位人士以小提琴才女陈美为例，“唱片公司包装一个陈美，是按照流行巨星的派头来打造她，她的造型、服装、MTV视觉风格、演出时的一举一动，都需要全面设计，她的音乐风格也可说是市场调研的结果。其结果是，她接拍广告、开演奏会都是跟流行歌手一样，哪里开价高就往哪里去。”这位人士表示，已经看过“十二乐坊”在日本的演出实况，他表示女子民乐组合说到底就是借古典的名义，要流行的价格。“从非常现实的角度来说，‘十二乐坊’的规模已经达到一个上限，‘芳华十八’人数太多，成本上扬，肯定会影响到票价的浮动和最终的收益。”

　　古典与流行歌手差价20万元

　　去年9月，女子十二乐坊曾在广州中山纪念堂举行“女子十二乐坊魅力音乐会”，当时宣传还比较低调，票房就已经不俗。“如果女子十二乐坊今年再来广州开演奏专场，你敢不敢接手？”面对记者这个问题，许多演出界人士表示需要慎重考虑。曾经策划“罗大佑广州演唱会”的朱德荣就表示，既然是依照流行音乐的成本来制作一台晚会，其风险就必定随之增大。他举例说，国内顶级的唱美声的歌手和最受欢迎的流行歌手，出场费用可以相差20万，这就可以看出古典市场和流行市场的差别有多大。再加上舞台、音响、灯光等包装，经营一场“十二乐坊”的演出，就好比邀请12个一线歌星凑成一台演唱会，演出风险不言而喻。何况随着其知名度的增加，要价也会攀升不止。

　　谈到即将在广州、日本、香港开演奏会的“芳华十八”，朱德荣表示一定会全力支持，因为毕竟是广州本土的品牌，但是他希望她们在古典和流行市场之间找准平衡点。

　　来源：南方日报　作者：郭珊